Dobrado Américo C. Barbosa (1919) — por Benedicto Raymundo da Silva

Revisto e atualizado em 27 de agosto de 2020 às 12h24min

(Áudio ilustrativo produzido no programa Sibelius com o Noteperformer integrado)

Américo Castro Barbosa

(1903-1967)

Por Billy Magno[i]

"Em Pão de Açúcar todo mundo é músico". A frase atribuída ao magistrado e músico Dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira (1868-1928), que chegara a cidade em 1910 e lá viveria até 1922, não era um exagero e sim uma constatação.

Naquele início de século XX a plaga de Jaciobá segundo o escritor Aldemar de Mendonça (1911-1983) era despertada por suas duas bandas de música: a Sociedade União e Perseverança — regida em épocas distintas pelos maestros Livino de Paiva Mazoni, conhecido como Livino Bahia (1880-1940) em 1905, Abílio Mendonça (1879-1963) em 1910, Emídio Bezerra Lima (1865-1931) em 1915 e Manoel Victorino Filho (1895-1960) a partir de 1917 — e a Euterpe de Pão de Açúcar regida por Abílio Mendonça em 1911, cada uma contribuindo para que em pouco tempo a cidade se convertesse num centro musical pronto a exportar músicos para os mais distintos e distantes pontos do país.

Foi nesse cenário que anos antes em 3 de dezembro de 1903 veio ao mundo Américo Castro Barbosa, fruto da união do casal Manoel Victorino Barbosa — um guarda de linha que anos depois, em 1917, seria um dos poucos sobreviventes do naufrágio da lancha Moxotó que afundara devido à forte tempestade no rio São Francisco[1] — e a senhora Olympia Castro Barbosa.

Tinha como irmãos o já citado Manoel Victorino Filho, chamado na juventude de Nozinho (ou Nouzinho) do guarda e que se tornará ao longo do tempo o Mestre Nozinho, incansável fazedor de músicos a partir de 1917, José Castro Barbosa, conhecido como Duda (1901-1969) e Genny Castro Barbosa, que mesmo não exercendo a profissão também era copista.

Todos tinham sólida formação musical e como instrumento comum o violino, sendo que cada um, com exceção de Genny, também se destacava num instrumento de sopro: Nozinho era executante de pistom, Duda tocava trombone e também bombardino, enquanto Américo (chamado de Mimi) se dedicava ao clarinete e a requinta.

Ele, ao que tudo indica, ingressara na banda Sociedade União e Perseverança ainda muito jovem, por volta de 1914.

Já em 1917 é fotografado ao lado dos irmãos numa das primeiras formações da banda que contava ainda com o escultor e fotógrafo João Lisboa (1900-1990) tocando helicon (instrumento hoje em desuso) e em 1919 constava como executante de requinta, além do clarinete.

Nesse mesmo ano se torna copista, passando para a pauta uma infinidade de valsas, maxixes e dobrados, muitos deles de autoria do notório compositor alagoano Benedicto Raymundo da Silva (1859-1921) e outros de autores desconhecidos.

Ainda nesse ano, junto com os irmãos e outros músicos como o clarinetista José Bento Lima, o maestro Abílio Mendonça e músicos diletantes como Álvaro Melo (1891-1963), o tabelião Josué Duarte de Albuquerque (1893-1975), o comerciante e poeta José Mendes Guimarães (1899-1968) e vários outros, formam um grupo denominado A Batuta, que interpretavam valsas, sambas e choros brejeiros, além de outros gêneros em voga na época.

O trabalho como copista e músico de banda permanece até mais ou menos 1922 quando se transfere para Maceió.

Na capital do estado passa a assinar Américo Castro suprimindo o Barbosa e sobrevive tocando em pequenas orquestras e jazz bands que atuam principalmente em cinemas como o Cine Floriano, Capitólio, Odeon, Delícia e Ideal. Nessas orquestras terá a companhia do pianista e compositor Antônio Paurílio (1906-1972) e de conterrâneos como o violinista e artista plástico Zaluar Sant’Ana (nascido em 1904), seu colega de infância e Manoel Passinha (1908-1993), multi-instrumentista, futuro compositor e maestro, chegado à capital em 1924 e que no ano seguinte integrará as fileiras da banda de música do 20º B.C., sendo licenciado pouco depois, mas que de 1933 a 1959 integrará novamente o quadro de músicos, assumindo a batuta em meados dos anos 1940 e tendo seu nome definitivamente ligado a banda do 20.

Américo, em pouco tempo se torna um profícuo e versátil compositor, escrevendo marchas, dobrados, valsas, maxixes, tangos, foxes e choros.

Em 1929, tem a valsa Sentimentos do Coração, com letra do poeta Fernandes da Costa, editada; forma sua própria orquestra, a A.C. Jazz Band e compõe Miss Alagoas — uma valsa jazz (jazz waltz) — por ocasião do festejado concurso patrocinado pelo Jornal de Alagoas, ocorrido em 20 de março na Academia do Comércio em que se sagrou campeã a bela Helena de Miranda Taveiros.

Em 1937, compõe para o carnaval, em parceria com Wandeck Lemos, uma marcha que chamou de Chamego; era a dupla Sabiá (Wandeck) e Curió (Américo).

Em 1938, fica em segundo lugar no concurso de marchas para o carnaval daquele ano promovido pelo Jornal de Alagoas com o frevo-canção "Eu fiz que não vi", música e letra suas e um grande sucesso pela Jazz Band Capitólio, vencendo o certame o compositor Aristóbulo Cardoso (1889-1945) com a marcha "Buena Dicha".

Desde o final de 37 Américo havia se transferido para o Rio de Janeiro. Na então capital federal e cultural do país é acolhido por seu irmão Duda que tinha chegado em 1921 e agora tocava seu trombone em orquestras de navios transatlânticos (abandonaria a profissão em 1945 passando a exercer a advocacia). Breve arranjaria emprego com outro alagoano, Octaviano Romeiro[2], chegado uma década antes e agora conhecido como o famoso chefe de orquestra Fon-Fon, que o contrata, agora como contrabaixista.

Américo então passa a excursionar com a orquestra e a gravar com regularidade e em 1941 sai em turnê pela argentina, permanecendo um ano. Na volta, a orquestra é contratada pela Odeon, ficando encarregada de acompanhar as gravações dos artistas da gravadora.

De 1942 a 1947 Américo, como membro regular da orquestra que tinha músicos excepcionais — como o clarinetista Aristides Zacarias (1911-2000), o trompetista Pernambuco (Ayres da Costa Pessoa, nascido em 1918), o pianista Fats Elpídio (1913-1975) e o baterista Moisés Friedman, entre outros —, participa de gravações com os grandes cartazes da época: Francisco Alves (1898-1952), Ataulpho Alves (1909-1969), Aracy de Almeida (1914-1988), Dircinha Batista (1922-1999), Emilinha Borba (1923-2005) e as duplas Jararaca (1896-1977) e Ratinho (1896-1972) e Joel (1913-1993) e Gaúcho (1911-1970) entre outros.

Em 1946, tem seu choro "Aguenta a Mão" gravado com sucesso pela orquestra na Continental e no ano seguinte segue com Fon-Fon em turnê pela Europa onde gravam um disco pelo selo London em 1950: Fon-Fon et la musique du Brésil ironicamente nunca seria editado no Brasil.

Com o falecimento do maestro em plena turnê, retorna ao Brasil e passa a integrar a orquestra do maestro Carioca (Ivan Paulo da Silva, 1910-1991) então contratada da rádio Tupi do Rio de Janeiro e no ano seguinte tocam em Montevideo no Uruguai com bastante sucesso.

Em 1954 participa de um conjunto formado somente para gravações sob liderança de Juca do Acordeom[3] que registra pela gravadora Sinter o seu Corridinho n.º 100 em parceria com Ary Vieira e em julho tem a sua composição Baião da despedida, também com Ary lançada em selo Columbia pela cantora Claudete Soares (nascida em 1937), então iniciando carreira.

Não encontramos nenhuma informação sobre suas atividades nos últimos doze anos até falecer em 1967 deixando várias composições, muitas ainda inéditas.

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Dobrado Américo Castro Barbosa

De Benedicto Raymundo da Silva (1919)

                                                          

O Acervo Antônio Melo Barbosa é a rica fonte que embasa as edições que realizamos desde fevereiro de 2018 e tornamos públicas em banco de partituras on-line. As partituras têm revelado mais do que simplesmente um repertório de época, mais do que o processo de criação de uma peça musical de finalidade didática ou para um evento específico, uma data festiva do calendário municipal. Revelam, por exemplo, que no ano de 1919, um adolescente de 15 anos, músico recém-iniciado e copista da banda recém-criada por seu irmão mais velho, teve a honra de dar seu nome a um produto musical de nada mais nada menos que o maior compositor de música para bandas já nascido em Alagoas, o extraordinário Benedicto Raymundo da Silva (1859-1921).

Sabemos que, em Maceió, o compositor, nessa época com 60 anos de idade, já em fim de carreira, vendia sua produção para subsistência da família e, aparentemente, não mantinha controle para fins de levantamento do patrimônio musical a partir do momento em que entregava sua peça para o comprador. O fato é que o dobrado Américo Castro não se encontra listado entre as obras de Benedicto Silva no livro Benedito Silva e sua época (1966) do pesquisador Moacir Medeiros de Santana. 

A presença do magistrado-músico Antônio Arecippo de Barros Teixeira (1868-1928) na cidade de Pão de Açúcar no período 1910-1922, provavelmente explica a ocorrência de várias obras de Benedicto Silva no acervo pão-de-açucarense.

Vindo da cidade de São José da Laje, a 100 km de Maceió, para assumir o posto de juiz titular de Pão de Açúcar, dr. Arecippo frequentava a capital nas férias e possivelmente gozava da amizade do compositor maceioense desde a década de 1880, época de sua formação intelectual e musical, do Colégio Bom Jesus e do Liceu Alagoano, e ainda colaborador de jornais.

O compositor e regente, então conhecido por Benedicto Piston, vivia o auge de sua carreira e mereceria homenagem de seu admirador de São José da Laje que ao criar em 1904 sua própria banda nomeou-a Benedicto Silva ou Beneditina. Pelo menos é o que deduzimos quando entramos em contato com essas partituras centenárias e, somando ao testemunho dos contemporâneos (que escreveram sobre a cidade e os citadinos) mais as informações recolhidas na tradição oral, reconstruímos os passos dos personagens que as nomeiam, copiam, arranjam, enfim, subscrevem as partituras, revelando o ambiente que as produziram mais do que pode sugerir apenas a notação das frequências sonoras e símbolos num pentagrama.

 Portanto, o dobrado Américo Castro Barbosa surge nesse momento em que a cidade de Pão de Açúcar vivia o processo de efervescência musical com a atuação dos maestros Livino Mazoni, Abílio Mendonça, Emídio Bezerra Lima e Manoel Victorino Filho[4] — que preparam o ambiente mais tarde reconhecido como celeiro de grandes músicos.

Por enquanto, interessa-nos o período de formação musical do copista Américo nesta localidade no sertão de Alagoas às margens do Rio São Francisco, outrora conhecida pelo poético nome “Jaciobá - Espelho da Lua”, como a chamavam os índios Uramaris na época do descobrimento.

No início do século XX os Castro Barbosa viviam sua primeira geração de família de músicos violinistas que também dominavam instrumentos de sopro: os irmãos Manoel, José, Américo e Genny.

Manoel se tornaria um ícone da música nesta região do Baixo São Francisco, o grande Mestre Nozinho, formador de mais de uma centena de músicos que fizeram nome nas orquestras e bandas militares Brasil afora; José, que em Pão de Açúcar era chamado de  “Duda”, revela-se mais tarde, no Rio de Janeiro, bandleader em navios transatlânticos até 1945, quando troca a música pela advocacia e passa a atender como o Dr. José Barbosa; Genny, a despeito de seu talento, não exercia música profissionalmente (e era a única a não tocar instrumento de sopro), já Américo marcará presença no cenário nacional como compositor e contrabaixista, coadjuvando na banda de outro alagoano célebre, o maestro Fon-Fon[5].

Em 1919, o jovem clarinetista Américo auxiliava o irmão mestre de banda quando, em 31 de outubro, iniciou a cópia do dobrado Américo Castro Barbosa pelas partes de requinta, 1.º clarinete, 1.º pistom, barítono, bombardino, baixo em si bemol e bateria; em seguida, 2.º clarinete e 2.º pistom, no dia 1.º de novembro. Desse dia há ainda cópias para trombones e helicon não assinadas que, pela análise da grafia, reputamos ao Mestre Nozinho. A escrita dele difere da de Américo na extensão das hastes (bem mais longas), colchetes à esquerda e nas notas das linhas suplementares o traço não atravessa a cabeça da nota ou haste, seguindo sempre do centro para a direita (de quem vê). O traço de Mestre Nozinho é caracteristicamente mais econômico, o que, obviamente, resulta numa partitura com menos manchas.

Ajuntada à cópia de Américo chegou a nós partes extras com datas variadas e copistas não identificados (um deles deixou somente as inicias M F S), como uma nova parte para o segundo pistom escrita na década de 1940 (provavelmente, 1945) por Gilda Melo Castro (1927-1960), filha do maestro; parte reduzida para 4 trompas com data de 12 de novembro de 1923, baixo em dó datada de 13 de agosto de 1926 e baixo si bemol de 18 de agosto de 1928; estas três últimas copiadas por Mestre Nozinho que, posteriormente, em 18 de junho de 1945, acrescenta uma parte para saxofone alto. Aliás, a introdução dos saxofones na banda de Pão de Açúcar ocorreu somente em 1931 com a chegada do saxofone alto e mais ou menos 35 anos depois das primeiras cópias desses arranjos encontrados no acervo de Tonho do Mestre chegaria o saxofone tenor. A instrumentação padrão constituía-se de requinta, clarinetes, pistons, trombones, saxhornes alto (trompa em mi bemol) e barítono em si bemol, bombardino, helicon, caixa, bombo e prato a 2.

Na forma padrão A-B-A-C, o dobrado Américo Castro Barbosa apresenta-se na tonalidade de Lá bemol maior. Após uma breve introdução, a seção A se desenvolve do compasso 10 ao 31, quando para a seção B modula no tom da dominante para retornar ao compasso 26 e fazer o salto para a Coda (compasso 74).  Curiosamente, não há ritornelos nas seções A-B e o retorno se dá para a segunda parte da seção A (compasso 26) e não como é mais comum para o compasso inicial da seção. Um interlúdio (compassos 74-92) em que os tenores e baixos em uníssono são acompanhados pelos altos num ostinato ritmo característico antecede a preparação para o Trio no tom da subdominante. Uma frase sincopada soa no baixo seguida pelo tutti, preparando a seção C (o Trio), ambiente em que os trompetes em uníssono entoam a melodia principal simultaneamente à contramelodia das madeiras que se movimentam em sentido oposto.

Para além desse serviço de recuperação de um acervo musical, mais do que restaurar partituras antigas, pretendemos com essas edições contar a história das bandas (da cidade de Pão de Açúcar, em particular) através da assimilação desse repertório, seus usos nas datas capitais para a cultura local e como elas resistiram ao tempo e aos humores dos colecionadores particulares até sua redescoberta e o processo de recuperação e disponibilização para a banda atual. Resgatando o ambiente histórico e personagens envolvidos, adaptamos as peças para a banda moderna, o que implica acrescentar instrumentos que não eram comuns na banda de origem, para a qual foram arranjadas — como, por exemplo, flauta e saxofones alto, tenor e barítono.

Resgatamos, assim, mais uma obra do compositor fundamental para a história das bandas em Alagoas, restaurada e disponibilizada para as bandas no tempo exato em que se comemora 160 anos de seu nascimento — maestro Benedicto Raymundo da Silva.

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Benedicto Raymundo da Silva

Cronologia

 

1859 – Filho de Francisco Antônio da Silva e Luiza Romana da Conceição[6], Benedicto Raymundo da Silva nasce a 31 de agosto na cidade de Maceió.

1870 – Destaca-se, aos 11 anos, como jovem instrumentista iniciado pelo pai que desde muito cedo, mesmo antes de o filho ter vida escolar, encarrega-se de sua educação musical.                                                                                          

1877 – Integra a Banda dos Artistas, da Sociedade Recreio Filarmônico Artístico (fundada em 15 de agosto de 1876), do notável maestro Valério de Farias Pinheiro (185? -1895). Pistonista virtuoso, passa a ser conhecido pelo nome artístico de Benedicto Piston.

1884 – Assume a regência da Filarmônica dos Artistas, substituindo o maestro Valério Pinheiro que mudara sua residência para a cidade do Pilar, onde dirige a Euterpe Pilarense (fundada em 1880).

                                                                                       

1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1.º de novembro de 1885), conduzindo essa corporação até 15 de março de 1887[7].

1887 – Readmitido pela Sociedade Filarmônica Minerva, protagoniza (em outubro), junto com o maestro Valério Pinheiro, da mais célebre batalha musical já travada por duas bandas alagoanas. É a partir deste ano que seu nome passa a aparecer nos jornais com maior frequência, tanto por mérito artístico quanto pelo episódio com o professor Valério que havia regressado a Maceió e conduzia, na ocasião, a Filarmônica dos Artistas na Festa dos Martírios.

1888 – Inspirado na abolição da escravatura, compõe o que hoje é uma das suas mais antigas produções impressas, a grande valsa para piano O Brasil Livre.

1889 – É impressa a polca Cysne Maceioense pela Tipographia e Lytographia Norte (Maceió).

10 de setembro: envolve-se em nova contenda quando a Banda de Música Minerva e a Filarmônica dos Artistas “estiveram na iminência de se encontrarem e decidirem-se por meio de armas de que cada uma estava melhor provida", segundo notícia publicada no jornal O Liberal do dia seguinte e em parte contestada dias depois pela diretoria da "Minerva". (SANT’ANA, 1966)

1890 – É regente da Banda de Música da Escola Central, educandário fundado em 1887 pela Sociedade Libertadora Alagoana, inicialmente destinado à educação dos escravos e de menores abandonados e dirigida – sem nenhuma remuneração – pelo professor Francisco Domingues da Silva, grande abolicionista alagoano. 

1892 – De seu casamento com Odorica Augusta da Silva, nasce às 14 horas do dia 4 de outubro, na Rua Barão de Maceió, o filho Benedicto.

1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em 30 de julho, no jardim da Praça da Matriz. Ainda neste ano, passa a reger a Banda de Música da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana, substituindo Pedro Adolpho Diniz Maceió (maestro e clarinetista falecido em 1906).

1894 – Vence a concorrência pública para a escolha da música do hino oficial do estado de Alagoas. Foram apresentadas, perante comissão julgadora e público numeroso, 9 composições, no dia 27 de maio. Apesar da aclamação popular obtida pela composição de Benedicto Silva, o governador Gabino Besouro (1851-1930)[8] aguardou o juízo da comissão especialmente formada e, no dia 6 de junho de 1894, assina o decreto-lei que institui a música do maestro Benedicto Raymundo da Silva e versos do bacharel e poeta Luiz Mesquita (1861-1918) como hino oficial do Estado de Alagoas.

1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana. No dia 4 de novembro, nasce seu filho Carlos.

1896 – A 22 de outubro nasce João, seu terceiro filho da união com dona Odorica.

1898 – É mencionado por O Orbe — que notifica a popularidade de sua obra, na edição de 30 de setembro — com um inusual prenome composto, nos seguintes termos: “Os discursos eram seguidos da execução do bello hymno do Estado das Alagoas, composição do maestro Benedicto Hippolyto Raymundo da Silva”. Em 24 de dezembro, nasce-lhe o quarto filho, Manoel.

1899 – Conduz a Banda da Escola de Aprendizes Marinheiros, onde vem ser seu aluno o jovem João Ulysses Moreira[9], tocando pistom.

1900 – Em 2 de fevereiro à rua Pedro Paulino, então residência do casal Silva, Odorica dá à luz Maria, conhecida mais tarde por Marieta.

1901 – No dia 9 de março, nasce Elysio Rodrigues da Silva, o sexto filho.

1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria[10]. No estado do Amazonas, é saudado pelo jornal manauense O Debate, que o felicita por proporcionar à comunidade a execução de rico repertório[11].

De volta a Maceió, em 20 de setembro, é contratado para reger a banda do batalhão policial (hoje banda de música da PM-AL) pelo seu comandante, o tenente-coronel Salustiano Sarmento, onde permanecerá até 28 de agosto do ano seguinte.

1904 – É impressa pela Casa Préalle & Cia (Recife) a valsa As Proezas de Ataíde.

1906 – Publica pela primeira vez uma composição num veículo de circulação nacional. A valsa O Malho sai na edição n.º 200 do dia 14 de julho da revista homônima carioca. É a primeira publicação de uma série que alternadamente se manterá até 1917.

1908 – Colabora com o autor teatral Manuel Rodrigues de Melo (1876-1946)[12] na revista de costumes Maceió na Rua, estreada com grande sucesso em 13 de fevereiro no antigo Teatro Maceioense[13].

1909 – Publica na edição do dia 29 de maio da revista O Malho (Rio de Janeiro) a valsa Álvaro Craveiro. Antes, em abril, compõe o Hino do Tiro Alagoano.

         11 de outubro: a Ordem do dia N.º 22 que incorpora o Tiro Alagoano (criado em 1908) à Confederação Brasileira de Tiros de Guerra, também inclui o maestro Benedicto Silva no efetivo, como músico, no posto de 2.º tenente da 1.ª Companhia, do 1.º Batalhão (o 20.º B.C.).

1911 – Na edição de 11 de março de O Malho, apresenta a valsa Pedro Taveiros.

15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues de Melo Maceió Moderno, para a qual compôs 22 músicas.

13 de maio: é publicada n’O Malho mais uma valsa de sua autoria: José Soares dos Prazeres. 

1912 – Com a extinção da Banda do Batalhão de Polícia, onde era maestro contratado, tem por encerrada sua carreira de regente de banda.

1916 – Na edição n.º 710 de 22 de abril de O Malho, apresenta a valsa Nina Taveiros.

Antes, em março, no domingo de carnaval, o Clube do Sururu desfila entoando sua canção composta por Benedicto Silva em parceria com o dr. Virgílio Guedes[14]. “Para musicar suas canções, o Sururu pagou ao Benedicto Silva a quantia de 50$000 [50 mil réis], uma pequena fortuna para a época. ” (LIMA JUNIOR, 1953)

1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.

            Na edição n.º 750, de 27 de janeiro de 1917, da revista O Malho, apresenta o schottisch X.X., classificado no concurso musical organizado pela revista, em 1916, sob o n.º 40 do grupo II. Esta é a última vez que uma obra sua é publicada pela revista carioca, encerrando assim um ciclo de 11 anos.

            16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o Hino do Centenário (da emancipação política de Alagoas), composto especialmente para esta data, com letra de Jaime de Altavila[15].

1920 – Compõe neste ano o que será uma de suas últimas obras, o dobrado Regresso do 20.º B.C. a Alagoas, quando da volta deste batalhão da viagem à Bahia para onde seguira com o intuito de abafar uma revolução.

1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará postumamente, conferindo a uma rua no bairro de Bebedouro o nome do grande maestro alagoano.

1922 – Através de um projeto de lei do deputado José Avelino Silva, é concedida pela câmara de deputados de Alagoas uma pensão vitalícia a viúva Odorica Augusta da Silva.

1947 – Em 28 de novembro, é concedido o prêmio Benedicto Silva ao melhor valor artístico dos calouros de 1946. Oferecido pela direção do colégio Guido de Fontgalland, o prêmio é conquistado pelo estudante Geraldo de Majela Melo Fortes[16].

1957 – O Hino do Estado de Alagoas, composto há 63 anos, é gravado pela Banda da Polícia Militar de Pernambuco.

1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana[17] publica estudo biobibliográfico inédito, intitulado Benedito Silva e sua época, em que avalia o maestro como “o mais brilhante e fecundo talento musical de Alagoas, (...) um indisciplinado que rompeu com alguns esquemas da música popular em voga, assim como as convenções da sociedade da época”. (SOARES, 1999. p. 72)

1978 – Os maestros Regis e Rogério Duprat, em pesquisas realizadas para a série Três séculos de música brasileira – valsas e polcas, gravam para a Copacabana discos as valsas Francisco Calheiros (Francisca na anotação de Moacir Medeiros de Sant’Ana), de 1893, e Ferreira D’Almeida (na pesquisa realizada por eles, datada de 1904).

1983 – A Banda de Música da FENABB (Federação nacional das associações atléticas Banco do Brasil) registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre o schottisch Os Boêmios.

           Numa ação conjunta da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Arquivo Público de Alagoas (APA) e Secretaria de Cultura (SEC) é publicado o livro Benedito Silva – Valsas – Polcas – Schottisch, contendo algumas de suas composições para piano.

            

1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre Vol. II a polca José e Ritinha brincando – composição de 1913.

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REFERÊNCIAS

ABC DAS ALAGOAS on-line. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de novembro de 2018.

BARROS, Francisco Reinaldo Amorim de. ABC das Alagoas: Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico das Alagoas. Edições do Senado Federal: Brasília, 2005. PDF. Disponível em: <http://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/1104> Acesso em: 2 de maio de 2018.

DEBATE: ÓRGÃO POPULAR (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.

DICIONÁRIO CRAVO-ALBIN. Fon-Fon. Disponível em: < http://dicionariompb.com.br/fon-fon> Acesso em: 30 de agosto de 2019.

LIMA JUNIOR, Félix. Carnaval de 1903 em Maceió. Diário de Pernambuco, Recife, 15 fev. 1953. 2ª seção, Edição 00039. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/14675> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.

LUCENA, Wilson José Lisboa. Tocando amor e tradição – As bandas de música em Alagoas. Maceió: Editora Viva, 2016.

MANGIONE – 80 Anos de Música Brasileira. Américo de Castro Barbosa (Américo Castro). Disponível em: <http://mangionemusicas.com/catalogo.asp?searchBy=6&searchValue=Am%E9rico%20de%20Castro%20Barbosa> Acesso em: 30 de agosto de 2019.

MOCIDADE: REVISTA PARA A MOCIDADE ESTUDIOSA (AL). Ano 1948. Edição 00011. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/761648/367> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

PROVÍNCIA: ÓRGÃO DO PARTIDO LIBERAL (PE), A. Ano 1903. N.º 173. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/13803> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

SANT’ANA, Moacir Medeiros de. Benedito Silva e sua época. Maceió: SENEC/Arquivo Público de Alagoas, 1966.

SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA-AL. Hino de Alagoas. Disponível em: <http://www.cultura.al.gov.br/politicas-e-acoes/pro-bandas/hino-de-alagoas> Acesso em: 24 de agosto de 2017.

SOARES, Joel Bello. Alagoas e seus músicos. Brasília: Thesaurus, 1999.

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[1] A localização exata do naufrágio ocorrido em 10 de janeiro é em frente ao morro do Belmonte, no povoado de Bom Sucesso, estado de Sergipe.

[2] Santa Luzia do Norte - AL *31/01/1900 (ou 1903, 1905, ou ainda 1908, o ano é incerto assim como seu nome) - Atenas-GR +10/08/1951.

[3] Nascido Abdalla Chalub no estado de Minas Gerais em 03/12/1927, foi criado no Rio de Janeiro e faleceu em Brasília-DF em 1969.

[4] O escritor Wilson Lucena (1956-2019) ainda cita como maestro Lucilo Melo. Não conseguimos maiores informações sobre Lucillão, como era conhecido, mas existem indícios de que se trata de Lucillo Lopes de Mello, nascido em 1889. Segundo o padre Reginaldo Soares de Melo em seu livro "Belo Monte, subsídios para a história", ele regeu uma banda de música na cidade de Belo Monte (AL) por volta de 1910 junto com Livino de Paiva Mazoni (1880-1940) e tinha um filho chamado Germano.

Outro músico pioneiro que merece menção honrosa é o clarinetista, maestro e compositor Álvaro Pereira Simas (nascido em 1880) que ocasionalmente também regeu nessa época e em 1960, por ocasião do funeral de Mestre Nozinho.

[5] MONTEIRO, Otaviano Romero dito FON-FON (Santa Luzia do Norte AL 31/1/ 1908 - Atenas Grécia 10/8/1951) Compositor, regente arranjador e instrumentista. (BARROS, Francisco Reynaldo Amorim de. ABC das Alagoas - Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico de Alagoas. Brasília: Edições do Senado Federal, 2005. Vol. 62-B. Tomo II G-Z. p. 292)

[6] Contrariamente ao que escreve Moacir Medeiros de Sant’Ana no livro Benedito Silva e sua época (1965), e em conformidade com a recente pesquisa de Billy Magno, que localizou os registros de nascimento dos primeiros filhos do casamento de Benedicto R. da Silva com Odorica Augusta — Benedicto (1892), Carlos (1895), João (1896), Manoel (1898), Marieta (1900) e Elysio (1901) —, revimos o nome da mãe do Maestro, que na edição anterior, anexada à partitura do Dobrado Nº 2 (disponível em http://bit.ly/2KewuXA ), consta como “Ana Maria da Conceição”. Segundo Sant’Ana, a informação fora extraída do alistamento para o Exército publicado n’O Liberal de novembro de 1878, embora tivesse conhecimento de que o deputado Avelino Silva em seu projeto de pensão para Odorica (após a morte do Maestro, em 1921) afirma ser o nome da matriarca “Luiza” e não “Ana Maria”.

[7] Seu desligamento foi noticiado na edição nº 58 do jornal Gutenberg de 18 de março: “A Sociedade Filarmônica Minerva faz ciente a todos os seus consórcios, e ao público em geral, que por motivos não estranhos a todos estes, deixou de amestrar esta filarmônica o professor Benedicto Raymundo da Silva desde 15 do corrente. Maceió 16 de março de 87”. (GUTENBERG, 1887)

[8] Gabino Suzano de Araújo Besouro (Penedo-AL, 22/06/1851 - Rio de Janeiro-DF, 31/01/1930). Governador, deputado federal, engenheiro e militar veterano da guerra do Paraguai. (Fonte: ABC das Alagoas on-line, 2018)

[9] João Ulysses Moreira (São Miguel dos Campos, 11/06/1882 – Maceió, 15/07/1955). Este revelar-se-á grande músico e compositor, exercendo cargos de relevância em várias instituições, como a direção musical da Companhia de Fiação e Tecidos Alagoana, na década de 1940. Dentre os alunos mais destacados do professor João Ulysses, destaca-se o pianista, professor e pesquisador Joel Bello Soares.

[10] PROVÍNCIA: ÓRGÃO DO PARTIDO LIBERAL (PE), A. Ano 1903. Nº 00173 (1). Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/13803> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

[11] DEBATE: ÓRGÃO POPULAR (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.

[12] MELO, Rodrigues de (...) Teatrólogo, jornalista, compositor, cantor sacro, deputado estadual, promotor público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 251)

[13] O Teatro Maceioense funcionou de 1846 a 1911.

[14] GUEDES, Virgílio ... Correia Lima (Maceió-AL, 2/1/1884 – Maceió-AL, 18/1/1940) Poeta, professor, jornalista, funcionário público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 43)

[15] ALTAVILA, Jaime de - nome literário de Anfilófio de Oliveira Melo (Maceió-AL, 16 ou 17/10/1895 – Maceió, 26/3/1970). Professor, escritor, poeta, promotor público, juiz federal e político. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 1, p. 60)

[16] MOCIDADE, 1948. p. 22.

[17] SANT’ANA, Moacir Medeiros de (Maceió AL 25/9/1932). Historiador, professor, bacharel em ciências jurídicas e sociais. (...) Membro da AAL onde ocupa a cadeira 29. Sócio do IHGA (...).  Sócio honorário da AML. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 516)

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[i] BILLY MAGNO nome artístico de Williams Magno Barbosa Fialho (Pão de Açúcar-AL 05/07/1978). Músico multi-instrumentista e arranjador. Na adolescência, foi estudar orquestração e regência em Salvador (BA). Iniciou na profissão em 1984 e teve como professores José Ramos dos Santos e Paulo Henrique Lima Brandão (teoria), Petrúcio Ramos de Souza (orquestração e regência), Maria Mercedes Ribeiro Gomes (piano) José Ramos de Souza (saxofone) e Edvaldo Gomes (contraponto), tendo ainda participado de Master Class de arranjo com Cristóvão Bastos, harmonia com Nelson Faria e trilha sonora com David Tygel. Dedicou-se, ao longo do tempo, à causa da música instrumental na qual tem atuado com mais frequência, trabalhando no Brasil e na Europa. Em junho de 2004, passa a viver em São Paulo. (Fonte: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php>)

Iork Restaurant — Dr. Antônio Arecippo [1868-1928]

Revisto e atualizado em 21 set. 2020 às 16h35min..

(Áudio ilustrativo produzido no programa Sibelius com o Noteperformer integrado)

 Iork Restaurant[1]

Dobrado pelo Dr. Antônio Arecippo (1868-1928)

Por Flávio Ventura

e Billy Magno[i]

O músico, magistrado, escritor e poeta palmarino Antônio Arecippo de Barros Teixeira legou a posteridade a fama de ter sido no início do século XX “um profícuo e inspirado compositor de polcas, valsas, dobrados, cavatinas e música sacra”. Infelizmente, quase toda a sua obra está desaparecida, restando apenas os dobrados Indômito — escrito em novembro de 1919, em Maceió, e redescoberto no arquivo da banda de música do 59.º Bimtz (antigo 20 B.C.), em janeiro deste ano — e Iork Restaurant, objeto de análise desta edição.

Dotado de múltiplos talentos, doutor Antônio Arecippo era flautista, compositor e, quando residiu na cidade de São José da Laje, exercendo o cargo de juiz substituto, ainda foi regente da banda que criou em 1904, a Beneditina, mantendo-a até 1910 — ano em que é transferido para a cidade de Pão de Açúcar.

Preservadas integralmente, tais como foram produzidas no ano de 1918, as partes do dobradoIork Restaurant, revelam hoje um compositor esquecido, mas que no início do século XX dedicou-se a cultura de bandas, instruindo e ampliando seu repertório, conciliando de maneira excepcional seu ofício de magistrado com sua aptidão também evidente para a arte musical.

Construído em ritmo anacrústico sobre intervalo de 8.ª justa, compasso binário composto (6/8), tonalidade menor (Gm) e estrutura AA-BB-A-CC-DD, o dobrado Iork Restaurant é uma produção do período final da belle époque alagoana. As 17 partes cavadas da composição original foram copiadas entre os dias 4 e 29 de março de 1918, quando o compositor residia na cidade de Pão de Açúcar, exercendo os cargos de juiz de direito e fiscal de ensino, designado pelo governo estadual.

Não por acaso, essa é mais uma das partituras pertencentes ao acervo de Antônio Melo Barbosa, o Tonho do Mestre (1932-2019), que, herdando o arquivo de seu pai Manoel Victorino Filho (Mestre Nozinho), no final da década de 1950, dignou-se a preservá-lo nos últimos 60 anos, razão por que hoje podemos estudá-lo e recuperar a história de grandes músicos alagoanos do passado, alguns dos quais ignorados até pela parentela remanescente.

Embora não tenha sido conservada a grade (partitura de regência), que possivelmente indicaria a data exata da composição, sabemos pela análise das partes cavadas que o maestro Antônio Arecippo começou a cópia para banda pela parte de 1.º pistom, no dia 4 de março. Passados 3 dias, retoma o trabalho com a cópia de 1.º clarinete. Após 10 dias de suspensão, volta às atividades no dia 17 com as partes de flautim Eb (mi bemol) e de 2.º pistom; no dia 20, as partes de helicon Eb e, provavelmente, também a de barítono (há rasura no original) e 1.º bombardino (s/d). Em 21 de março, copia a de 2.º bombardino; 22, 1.º e 2.º trombones; 23, 1.º saxhorn e, no dia 24, 2.º e 3.º saxhornes. As últimas partes copiadas são: 2.º clarinete (25); 3.º clarinete e percussão (28); e requinta (29). No dia 31, é anexada às partes uma capa com a seguinte dedicatória, assinada por seu filho Adherbal de Arecippo (à época, com 14 anos de idade):

 

Iork Restaurant (com 17 partes) — Pelo Dr. Ant.º Arecippo. Dedicado ao cidadão Luiz Souza, m.d. proprietario do grande hotel da Cidade de Pão de Assucar - Iork Restaurant -, por Adherbal  Arecippo: modesta prova de sympathia e affectuosa amizade. Pão de Assucar, 31 de março de 1918.

 

A pesquisa atual não revela quem venha a ser o cidadão Luiz Souza, menos ainda onde, em Pão de Açúcar, estava localizado tal estabelecimento que dá nome ao dobrado. Provavelmente, foi um empreendimento efêmero, pois o Almanak Laemmert não o cita, nem a seu proprietário, na edição de 1924. Mas a partitura em si diz muito sobre o espírito de uma época efervescente para as bandas de música nesta parte do sertão alagoano — a ponto desse ilustre magistrado-músico, oriundo da distante União dos Palmares, reconhecer na cidade de Pão de Açúcar um terreno privilegiado para o desenvolvimento da arte musical.

Trecho da Avenida Bráulio Cavalcante - Pão de Açúcar-AL, 1918.

(Fonte: https://www.historiadealagoas.com.br/miguel-de-novaes-mello.html)

Nesse ano (1918), surgia pela batuta do maestro Manoel Vitorino Filho (1895-1960) a Sociedade Musical Guarany, certamente resultante da confluência dos músicos das bandas da Sociedade União e Perseverança e Euterpe de Pão de Açúcar — banda ligada ao Politeama (teatro que oferecia grande variedade de espetáculos, como peças teatrais, cinema, etc.) que recebeu o nome do ilustre poeta alagoano, imortal da Academia Brasileira de Letras, J. M. Goulart de Andrade (1881-1936).

Em relação à forma, Iork Restaurant é dividido em 4 seções principais. Após uma vigorosa introdução sobre a progressão Im-IVm7-Im-V7 em 18 compassos, as seções A, B e C têm igualmente 16 compassos e se apoiam na relação harmônica básica dominante e tônica. Nas seções A e B a melodia dos instrumentos de canto (flautim, requinta, clarinete 1, pistom 1), dobrada por barítono e 1.º bombardino (tradicionalmente instrumentos de contracanto), se desenvolve sobre uma célula rítmica característica do gênero marcial, obstinadamente repetitiva nas trompas, 2.º e 3.º trombones e tubas (com o acorde dominante na primeira inversão), enquanto os segundos/terceiros clarinetes e pistons (com reforço do 1.º trombone — compassos 36-52) apenas sustentam notas longas de base em ambas as seções. Após a reexposição de A, na seção C desenvolve-se o "forte do baixo", parte característica de dobrados tradicionais em que o canto em dinâmica fortíssimo é realizado pelos tenores e baixos, enquanto os sopranos e contraltos executam uma incisiva marcação rítmico-harmônica.

No Trio (seção D), modula para o tom relativo maior Bb (si bemol maior) desenvolvido em compasso binário simples e dinâmica pianissimo. Essa seção é a mais extensa, com 32 compassos, e mais trabalhada, em que se ouve o contracanto do bombardino, ausente nas seções anteriores (nas quais cantava em uníssono com os demais instrumentos tradicionalmente “de canto”). Estruturada em diálogos curtos a três vozes, em movimento ascendente, sob a relação pergunta e resposta, para no 15.º compasso interromper bruscamente o crescente fluxo melódico com uma frase cromática descendente, em semicolcheias, com acentuação em staccato que direciona para um repouso na nota inicial da frase, com reexposição do tema e sua tendência natural para a conclusão nas dezesseis barras restantes.

Maestro Arecippo idealiza seu dobrado de nome estrangeiro, assimilando o modelo da quickmarch americana, da qual o maior expoente é o americano de ascendência luso-germânica John Phillip Sousa (1854-1932), e mesclando procedimentos da linguagem nacional. O compasso binário composto, menos frequente nos dobrados, constitui ¾ da obra que, no Trio (seção D), abandona a subdivisão ternária para se expressar num ambiente em que o tom relativo maior combinado com o corte binário simples e dinâmica pianissimo, sugere leveza de expressão, em contraste à carga dramática da seção anterior, seguindo o estilo imitativo com o tema dos primeiros clarinetes e pistons repetido por barítono e bombardino à distância de dois passos.

Iork Restaurant traz na página reversa o Dobrado n.º 2, do genial compositor maceioense Benedicto Silva (1859-1921)[2], escrito um ano depois, seguindo um hábito da época de se utilizar o verso de uma obra para escrever outra, devido à escassez de papel pentagramado.

Nesta edição, que é a primeira em 101 anos, a orquestração original foi ampliada para os padrões atuais da banda de música moderna com a adição de partes para os saxofones alto, tenor e barítono, flauta e 3º pistom.

A obra passou por uma revisão severa, num processo de adequação onde foram eliminados os erros costumazes de harmonia assim como notas conflitantes (utilizando-se para isso a análise harmônica do trecho em questão), partes redundantes e dobras desnecessárias sem prejuízo da obra original e para que esta soe de forma plena tal como foi concebida pelo autor.

O propósito dessas edições é divulgar a obra e manter viva a memória dos compositores alagoanos de fins do século XIX até a primeira metade do século XX (em alguns casos atuantes praticamente até o fim do século), trazendo à luz a obra e a história de personalidades sensíveis e fundamentais ao desenvolvimento da música instrumental na região, relativamente à cultura de bandas, como o Dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira.

 

 

♫

 

Antônio Arecippo de Barros Teixeira[3]

Magistrado, compositor e regente alagoano

“Um verdadeiro protótipo de magistrado (...) e cultor das letras jurídicas, tornou-se um nome que Alagoas se ufana de ter possuído (...). Ademais, uma pessoa sensível à poesia, versejando com inspiração. De igual modo, um ente humano tocado pela sublime arte da Música, onde se revelou um grande músico, notável mestre e fecundo compositor. ”[4]

 

Nascido na cidade de União dos Palmares (AL) em 31 de outubro de 1868, Antônio Arecippo de Barros Teixeira — filho de Antônio Victor de Barros Teixeira e Maria Marcelina Bello Teixeira — estudou no Colégio Bom Jesus e no Liceu Alagoano, em Maceió. Poeta, colaborou nos jornais maceioenses O Orbe (desde 1887) e Cruzeiro do Norte. Este dá a notícia, no dia 20 de abril de 1892[5], de sua matrícula no 1.º ano da Faculdade de Direito do Recife, onde viria mais tarde, em 9 de maio de 1896[6], obter o grau de bacharel em ciências sociais, sendo cumprimentado publicamente em nota do Diário de Pernambuco do dia 10.

Dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira

(Acervo Wilson Lucena)

Aos 24 anos, na cidade de União, foi eleito, no dia 27 de novembro de 1892, 1.º secretário do Club Familiar Três de Julho[7], e tinha a função de mestre-sala[8] nos saraus promovidos.

Antes, em 1887, publica seus poemas em O Orbe, e nas edições 148 a 150, na seção Effluvios, anuncia a intenção de reuni-los em livro. No Cruzeiro do Norte de 6 de dezembro de 1891, alerta seus leitores sobre poemas apócrifos atribuídos a ele com o pseudônimo “Souvenir”.

Sua intensa carreira de funcionário público foi iniciada como membro da Comissão Municipal Republicana, secretário municipal e inspetor escolar de União dos Palmares e da vila de São José da Laje.

No ano de 1896, com a criação do município de São José da Laje, é nomeado, no dia 15 de julho, para o cargo de juiz substituto. Assumindo no dia 21, exerce o ofício na cidade durante 14 anos.

Em 4 de outubro de 1896, na Igreja de Bom Jesus dos Martírios, é publicado o edital de proclamas do seu casamento religioso com sua prima Maria Lybia de Moraes Bello que, depois de casada, passou a assinar Maria Lybia Bello Teixeira (Passo de Camaragibe, 02/10/1875 - Maceió - 07/09/1966)[9]. No dia seguinte, dá-se os proclamas do casamento civil e, em 8 de novembro, o jornal Gutenberg noticia o enlace matrimonial do ilustre casal, desejando-lhe que “Uma enchente de felicidades presida a esta união”[10]. Terão 5 filhos, mas apenas 2 sobreviverão: Adherbal Arecippo de Barros Teixeira (São José da Laje, 15/04/1904 - Maceió, 24/02/1994) — que, formado em comércio em 1926 e direito em 1956, se notabilizaria como jornalista e grande memorialista, escrevendo em vários jornais e nas décadas de 1960 e 1970 nos jornais Gazeta de Alagoas e Jornal de Alagoas (mantendo por anos a coluna “Gente do meu tempo”) — e Amabília Arecippo de Barros Teixeira (nascida em data desconhecida e, embora mais nova que Adherbal, faleceu com apenas 21 anos em data igualmente ignorada).

Além de sua vocação para a magistratura, dr. Antônio Arecippo também era dotado de talento musical. Flautista, compositor e regente criou a Banda de Música Benedicto Silva (chamada Beneditina), em 1904, que — à parte suas obrigações de magistrado em São José da Laje, e sem prejuízo delas — se empenhou em organizá-la e regê-la. Tal dedicação, junto ao fato de ser juiz de direito em atividade, o faz nacionalmente conhecido através da Revista O Malho que, na edição n.º 457 de 17 de junho de 1911, estampa a imagem do magistrado-músico alagoano à frente das duas bandas lajenses, a Beneditina e a Filarmônica Carlos Gomes[11], com o título “Doutor musical”, assim referida:

 

Philarmonicas “Carlos Gomes” e “Benedictina”, organisadas e dirigidas pelo virtuosi Dr. Antônio Arecippo, em S. José da Lage, Estado de Alagoas.

O doutor organisador e regente é o que está de cartola, batuta e guarda-chuva — distinctivos de sciencia, arte e prudencia.[12]

 

Durante sua permanência na comunidade lajense, mas atento às oportunidades de crescimento profissional mesmo fora do estado de Alagoas, dispôs-se a concorrer ao cargo de juiz federal pelo menos em três oportunidades: nos estados de Mato Grosso, em 1901[13], Amazonas, em 1905[14], e Espírito Santo, em 1910[15].

"Doutor Musical" - recorte da Revista O Malho (RJ) n. 457, 17 jun. 1911.

Em 25 de agosto de 1910, é nomeado Juiz de Direito da comarca de Pão de Açúcar[16], no sertão de Alagoas. Nessa cidade, localizada às margens do Rio São Francisco, em que a musicalidade já era bem desenvolvida, e a demanda judicial exigia mais do magistrado, supusemos que o músico se absteria de lidar com banda. Ledo engano. A pesquisa evoluiu, e somos informados pela (até há pouco ignorada) edição 81/1911 do semanário pão-de-açucarense A Ideia de que o maestro esteve encarregado de um coro sacro na cidade ribeirinha. Aliás, impressionado com a sensibilidade dos habitantes locais para a arte musical, sentenciou: “Nesta terra todo mundo é músico”.

Em 25 de setembro do mesmo ano, despede-se de São José da Laje com a seguinte nota de agradecimento publicada no Gutenberg dois dias depois:

 

Retirando-me deste município, onde exerci, a contento de todos, o cargo de Juiz Substituto, durante 14 anos, 1 mês e 10 dias, para a cidade de Pão de Açúcar, onde vou tomar posse do cargo de Juiz de Direito, para o qual fui nomeado em 15 de agosto findo, graças à benemerência de meu Ilustrado Colega e Especial Amigo, exmo. sr. dr. Euclides Vieira Malta, Integérrimo Governador do Estado, apresento a todos os meus ex-jurisdicionados, nomeadamente a todos os habitantes da cidade de União, as minhas afetuosas despedidas, aguardando aquela florescente comarca as suas simpáticas ordens. Outrossim, aproveito o ensejo, para agradecer penhoradíssimo as felicitações, que meus amigos me dirigiram pessoalmente, e por telegramas, cartas e cartões, como ainda a manifestação de apreço e simpatia, consideração e amizade, que me fizeram os dignos habitantes desta boa terra, o que constitui mais uma prova concludente de seus corações bem formados. A todos, finalmente, dirijo um afetuoso ADEUS. São José da Laje, 25 de setembro de 1910.[17]

 

Sua nomeação provoca uma nota entusiasmada do jornal Pernambuco, do qual era proprietário o catedrático da Faculdade de Direito do Recife dr. Henrique Milet, que faz publicar o seguinte elogio (em seguida reproduzido no Gutenberg de 1.º de outubro de 1910):

 

Sabemos ter sido nomeado Juiz de Direito da importante Comarca de Pão de Açúcar, no vizinho  Estado de Alagoas, nosso amigo dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira.

Cumprimentando o nosso ilustre amigo, pela distinção que recebeu do dr. Euclides Malta, saudamos a este pelo acerto da nomeação, e felicitamos aos comarcãos de Pão de Açúcar, que vão ter um juiz inteligente e honesto na distribuição de sua justiça. Boa nomeação.[18]

 

Mesmo sem poder se dedicar a arte musical como gostaria, devido a uma maior demanda no fórum de Pão de Açúcar que lhe exigia muito tempo, foi capaz de presentear os ouvintes na Festa do Sagrado Coração de Jesus, padroeiro da cidade, com a execução da sua feliz produção Missa de Santo Antônio na manhã de 23 de junho de 1911. A orquestra esteve sob sua própria regência e encantou a audiência “pela harmonia e bom gosto de uma música deliciosa aos ouvidos menos delicados” (FESTA, 1911).

Fica tão entusiasmado com o resultado e a consequente crítica elogiosa pela imprensa que envia uma carta de agradecimento à redação de A Ideia. Datada de 28 de junho, a carta seria publicada em 2 de julho:

 

Agradeço penhoradissimo a agradavel noticia que deu a sympathica Ideia da Missa de Santo Antônio, de minha composição, cujo effeito surpreendente e admirável devo ás gentilíssimas Senhoritas D. Biquinha, que cantou comigo a 1ª voz, D. Euridice e D. Sinhasinha Alves, que cantaram a 2ª, como tambem aos demais da grande Orchestra Benedictina, composta de 5 graciosas Instrumentistas e 7 afamados Musicistas, a qual executou com toda pericia, com toda perfeição e pianissimo, a contento de todos os ouvintes.

É força confessar que já cantei a Missa de Santo Antonio 4 vezes, sendo 3 em São José da Lage, onde a escrevi; e uma na cidade da União, porém não foi tão bem cantada, e tão bem executada como fora a 5ª vez nesta terra deliciosa. (A IDEIA, nº 81/1911)

 

Tais informações chamam atenção para o fato de ter havido uma terceira formação instrumental ativa na cidade, além das duas bandas de música já estabelecidas, a Euterpe de Pão de Açúcar e a União e Perseverança. A Orchestra Benedictina (por vezes chamada de Orchestra Familiar Benedictina), fundada por ele próprio, manteve um trabalho similar ao realizado em São José da Laje, porém com a finalidade específica de orquestra sacra, que tocava sobretudo em cerimônias religiosas, mas que também podia executar dobrados, como se vê adiante em 27 de agosto:

 

A Phylarmonica Familiar Benedictina está ensaiando uma grande marcha denominada Benedictina, producção do Dr. Antonio Arecippo, actual Juiz de Direito desta comarca, tendo executado por ocasião do enlace matrimonial da gentil senhorita D. Sinhazinha, estremecida irmã do Reverendíssimo Vigario, o dobrado Coração de Jesus, que aquelle magistrado escreveu e dedicou a S. Reverendíssimo”. (A IDEIA nº 89/1911)

 

Dois anos depois, morreu seu pai, Antônio Victor de Barros Teixeira, conforme foi divulgado pelo jornal O Paiz (RJ) do dia 20 de agosto de 1913 nestes termos:

 

Faleceu no dia 11 do corrente, na cidade de União, Estado de Alagoas, onde era tabelião público e prestigioso chefe político, o voluntário da Pátria coronel Antônio Victor de Barros Teixeira, pai do Dr. Antônio Arecippo, juiz de direito da comarca de Pão de Açúcar.[19]

 

Erudito notável, dr. Antônio Arecippo publica, no período em que atua em Pão de Açúcar, os livros Organização Judiciária do Estado de Alagoas (1914), Decisões Jurídicas (1917), Formulário do Processo Criminal (1919), Código do Processo Criminal do Estado de Alagoas (1919). Postumamente, foi publicado Capítulos da História do Brasil (1976)[20].

A partir de 24 de julho de 1916[21], acumula a função de Fiscal de Ensino de Pão de Açúcar, papel que já exercera em S. José da Laje.

Inspirado pela atmosfera musical pão-de-açucarense, em 1918, precisamente entre os dias 4 e 28 de março, dedicou-se ao arranjo e cópia das partes cavadas de seu dobrado Iork Restaurant — homenagem ao senhor Luiz Souza, proprietário do estabelecimento de mesmo nome.

De sua produção musical anterior, maestro Antônio Arecippo já havia publicado em 1901 a polca Mocinha, n.º 13 da coleção Harpa Alagoana, impressa no Rio de Janeiro[22]. Valsas, cavatinas e peças sacras estão entre os gêneros aos quais mais frequentemente o compositor se dedicou.

Sua transferência para Palmeira dos Índios, e consequente substituição em Pão de Açúcar pelo dr. Luiz Gonzaga da Silva, é noticiada no dia 5 de maio de 1918 pelo Diário de Pernambuco na seção “O ‘Diário’ em Alagoas”. Porém, o dr. Arecippo rejeitou a mudança por ter seu pedido de remoção para o município de Viçosa negado pelo então governador João Baptista Accioly Junior. Este publicou que o próprio juiz da comarca de Pão de Açúcar houvera pedido sua transferência para a cidade de Palmeira dos Índios.

Estava criada, assim, a polêmica explorada pelos jornais que reprovaram o constrangimento ao qual foi submetido tão brioso magistrado, preterido em benefício de um “colega que é político-partidário e abandona a comarca para viver na cidade fazendo politicagem”[23].

Deu-se o fato deste modo. Com a vacância do cargo de juiz de direito na cidade de Viçosa, devido a morte do titular dr. José Guilherme da Silva Monte, o dr. Antônio Arecippo imediatamente solicita sua remoção para aquela cidade. O governador ignora seu pedido e transfere o dr. Eduardo Porto da cidade de Palmeira dos Índios para Viçosa, nomeando o promotor de São Luiz do Quitunde, dr. Luiz Gonzaga, para a vaga aberta em Palmeira. A lei mandava ocupar um cargo vago o juiz de direito disponível, que neste caso era o dr. Antônio Cavalcante Mello Lins que sequer foi considerado pelo governador. Sendo censurado por ter favorecido (ao arrepio da lei) o promotor L. Gonzaga, o governador tenta atenuar as críticas removendo o dr. A. Arecippo de Pão de Açúcar para Palmeira, dando a entender que o próprio havia requerido a transferência. Constrangido, ele então se nega a aceitar a situação, respondendo duramente ao governador que mentira publicamente.

No ano seguinte, com a saúde abalada, solicita ao governo estadual 1 ano de licença remunerada para tratamento na capital. No dia 23 de maio de 1919, o governo estadual sanciona a lei n.º 794 concedendo a licença[24]. É dessa época a publicação do Código de Processo Criminal de Alagoas, 4.º e último livro publicado em vida pelo jurista, que anunciará mais tarde, em 1925, a produção de mais uma obra de referência; no entanto, não chegará a publicá-la, mas a expectativa gerada é anunciada pelo Jornal do Recife, que reproduz, em 12 de setembro de 1925, publicação do Jornal de Alagoas que avalia a reputação do autor:

 

O dr. Antônio Arecippo, digno juiz de direito da 1.ª vara da capital, acaba de preparar para entregar aos prelos mais um trabalho jurídico a que não se poderá recusar o merecido elogio pelo carinho e critério com que foi feito.

Já tendo dado à publicidade vários livros, acolhidos sempre com aplausos, principalmente a "Organização Judiciária” que é um volume obrigatório nas estantes dos nossos advogados, vai agora o estudioso magistrado aumentar a sua bagagem jurídica com uma conscienciosa monografia sobre o júri do nosso Estado, análise cuidadosa do que tem sido a nobre instituição entre nós. É um trabalho esse capaz de recomendar o acatado juiz da 1.ª vara aos apreços dos que vivem no fora, dando mais uma demonstração positiva do seu amor ao estudo e da sua dedicação aos elevados misteres do seu cargo. Velho funcionário da Justiça, em cujo serviço encaneceu, o dr. Antônio Arecippo que foi, durante muitos anos juiz substituto e é, há cerca de três lustros, juiz de direito, bem poderia escrever, com o carinho com que fez, esse livro que vai publicar sobre o júri em Alagoas. Trabalho de fundo histórico em que a evolução, entre nós, da bela instituição popular é apreciada à luz de um critério acentuadamente jurídico, o novo livro do dr. Antônio Arecippo, quando outros valores não tenha, oferecerá o de demonstrar, mais uma vez, quanto apraz ao digno magistrado o cultivo do Direito e o amor ao estudo"[25].

 

Em 14 outubro de 1922, é nomeado para a 1.ª vara da capital Maceió[26] e, definitivamente, deixa o município de Pão de Açúcar, onde vivera os últimos 11 anos. Sua transferência se deveu a nomeação do então juiz da 1.ª vara, dr. Antônio Eustorgio de Oliveira e Silva, para o Tribunal de Justiça na vaga deixada pelo falecido dr. Francisco José da Silva Porto[27].

Na capital, atua por mais 4 anos até sua aposentadoria, quando é substituído pelo dr. Meroven Cunha de Oliveira Mendonça, de acordo com a publicação do Diário de Pernambuco de 24 de dezembro de 1926.

Residente à rua da Alegria n.º 74, no centro da cidade, dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira foi maçom atuante como 1.º vigilante na Loja Perfeita Amizade Alagoana[28], fundada em 01/06/1868 e, nos anos 1920, situada à rua do Hospital, atual rua Barão de Maceió.

Faleceu na madrugada do dia 1.º de dezembro de 1928 aos 60 anos de idade.

♫

Quem me dera! ...

(A Agnello Barbosa)

 

“Na voz da brisa falarei contigo

Dizendo sempre: meu amor, adeus! ”

 

Queria ser a brisa que perpassa

Para ir aonde estás sem nenhum pejo,

Fazer-te sentir eflúvios doces

Do amor que te consagro e dar-te um beijo.

 

Te osculando de leve então sentia

Pulsar-me o coração com infinito amor,

As lágrimas que caem-me dos olhos

Extinguiam-se bem como o meu langor.

 

Em meu peito uma dor me aflige tanto

Que parece-me levar à sepultura,

A minh’alma soluça a cada instante

Porque muita saudade me tortura.

 

O destino separou-me, casta virgem,

De ti, lançando em mar de abrolhos,

Sem jamais me esquecer de teus encantos

Da luz resplandecente de teus olhos.

Contudo hei de ver-te ainda santa

Como sempre te vi, oh flor mimosa,

Ainda desfrutar prazer imenso...

E oscular tuas faces cor de rosa.

 

Adeus, oh minh’alma sedutora,

Meu anjo de amor puro e divino.

Teu amor dá-me alento, minha bela,

Como às flores — puro orvalho matutino.

 

Queria ser a brisa que perpassa

Para ir onde estás sem nenhum pejo,

Fazer-te sentir eflúvios doces

Do amor que te consagro e dar-te um beijo.

 

 

Maceió — junho de 1889.

Antônio Arecippo

 

 

…

 

A uma donzela

(1887)

Tenho muita satisfação

Em ter em meu coração

O amor de uma formosa

Linda, como os amores,

Delicada, como as flores,

Simpática, como a rosa;

 

Se ela soubesse me amar,

Como sei lhe consagrar

Amores fraternais,

Viveria consolado,

Sempre recompensado:

— Não importava com rivais…

 

Porém em fim vou passando,

E sempre cantarolando

Toada muito amorosa

Para sempre me lembrar…

E nunca deixar de amar

A uma donzela formosa.

 

Donzela és minha vida! …

Minha imagem querida

Tu deves também me amar,

Que serás mui adorada…

Para mim recompensada…

Querida de se zelar…

 

Vivo muito angustiado,

Bastantemente zangado

Minha estimável deidade

Por não achar o amor,

Que procuro com vigor

De teu coração sem maldade.

 

Ai! Donzela, eu te adoro.

Por ti eu morro, eu choro

Minha jovem inestimável;

Donzela encantadora! …

Imagem atraidora! …

Querida muito notável! …

 

Vou terminar os meus versos

Porém… ainda te peço

Que não me deixes de amar,

Torno os primeiros repetir

Pra dizer-te teu atrair

Que me fez eu te amar…

Tenho muita satisfação

Em ter meu coração

O amor de uma formosa

Linda, como os amores.

Delicada, como as flores,

Simpática, como a rosa.

 

♫

 

REFERÊNCIAS

ALMANAK Laemmert. Rio de Janeiro, 1916, ed. 72, vol. II, p. 2268.

                                                              1925, ed. 81, vol. III, p. 20.

                                                              1927, ed. 83, vol. III, p. 37.

                                                              1929, ed. 85, vol. IV, p. 74.

 

ANNAES da Camara dos Deputados: Sessões de 29 a 31 de dezembro de 1915. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1918. Vol. 20, p. 65. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/060917_03/67336> Acesso em: 8 jun. 2019.

 

ARECIPPO, Adherbal de. O Carnaval do meu tempo. Blog do Etevaldo - História e Literatura. Disponível em: <https://blogdoetevaldo.blogspot.com/2016/01/o-carnaval-do-meu-tempo.html> Acesso em: 29 out. 2017.

 

ARECIPPO, Antônio. A uma donzella. O Orbe. Maceió, ano IX, n. 115, p. 3, 5 out. 1887.

                                  Chromos. O Orbe. Maceió, ano XI, n. 98, p. 2, 23 ago. 1889.

 

ASSOCIAÇÕES: Centro Alagoano. O Paiz. Rio de Janeiro, ano XXX, n. 11260, p. 9, 6 ago. 1915.

 

CORREIO dos Estados: Alagoas. A Imprensa. Rio de Janeiro, ano VII, n. 1001, p. 6, 18 set. 1910.

 

CRUZEIRO do Norte. Maceió, ano II, n. 130, p.1, 6 dez. 1891.

                                                 ano II, n. 136, p. 2, 23 dez. 1891.

                                                 ano III, n. 4, p. 1, 24 jan. 1892.

                                                 ano III, n. 41, p. 1, 20 abr. 1892.

                                                 ano III, n, 117, p. 2, 30 out. 1892.        

                                                 ano III, n. 129, p. 1, 30 nov. 1892.

                                                 ano III, n. 131, p. 3, 4 dez. 1892.

 

DECISÕES Jurídicas: novo livro do dr. Antônio Arecippo. Diário do Povo. Maceió, ano II, n. 540, p. 1, 3 ago. 1917.

 

DESPEDIDAS. Jornal do Recife. Recife, ano XLI, n. 92, p. 3, 27 abr. 1898.

 

O DIÁRIO em Alagoas. Diário de Pernambuco. Recife, ano 90, n. 226, p. 1, 16 set. 1914.

                                                                                           ano 94, n. 118, p. 3, 2 maio 1918.

                                                                                           ano 94, n. 121, p. 3, 5 maio 1918.

                                                                                           ano 94, n. 218, p. 2, 10 ago. 1918.

                                                                                           ano 94, n. 357, p. 3, 28 dez. 1918.

                                                                                           ano 95, n. 144, p. 2, 31 maio 1919.

                                                                                           ano 95, n. 196, p. 3, 22 jul. 1919.

                                                                                           ano 97, n. 244, p. 4, 15 set. 1921.

                                                                                           ano 98, n. 243, p. 4, 18 out. 1922.

 

DIVERSÕES. A Província. Recife, ano XXIV, n. 142, p. 1, 16 jun. 1901.

 

DOUTOR Musical. O Malho. Rio de Janeiro, ano X, n. 457, 17 jun. 1911. Disponível em: <http://omalho.casaruibarbosa.gov.br/?lk=15> Acesso em: 5 jun. 2019.

 

ECHOS. A Notícia. Rio de Janeiro, ano VIII, n. 135, p. 1, 8 jun. 1901.

 

EFFLUVIOS: Poesias de Antônio Arecippo. O Orbe. Maceió, ano IX, n. 148, p. 4, 21 dez. 1887.

 

FESTA do S.S. Coração de Jesus. A Ideia. Pão de Açúcar, ano III, n. 80, p. 3, 25 jun. 1911.

 

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                                      ano XV, n. 247, p. 1, 8 nov. 1896.

                                      ano XVI, n. 150, p. 1, 16 jul. 1897.

                                      ano XXIV, n. 23, p. 2, 4 fev. 1905.

                                      ano XXIV, n. 145, p. 2, 13 jul. 1905.

                                      ano XXVIII, n. 245, p. 3, 5 nov.1908.

                                      ano XXX, n. 183, p. 1, 26 ago. 1910.

                                      ano XXX, n. 184, p. 4, 27 ago. 1910.

                                      ano XXX, n. 207, p. 2, 27 set. 1910.

                                      ano XXX, n. 211, p. 1, 1 out. 1910.

                                      ano XXX, n. 266, p. 1, 10 dez. 1910.

 

LIVROS e Folhetos. Diário de Pernambuco. Recife, ano 93, n. 229, p. 3, 21 ago. 1917.

 

LOCAES: Carta. A Ideia. Pão de Açúcar, ano III, n. 81, p. 3, 2 jul. 1911.

 

LOCAES: Marcha Benedictina. A Ideia. Pão de Açúcar, ano III, n. 89, p. 3, 27 ago. 1911.

 

LUCENA, Wilson José Lisboa. Tocando Amor e Tradição – As bandas de música em Alagoas. Maceió: Editora Viva, 2016. Vol. 2, pp. 56-57.

 

MOVIMENTO dos Tribunaes: Justiça Federal. O Paiz. Rio de Janeiro, ano XXVI, n. 9399, p. 6, 30 jun. 1910.

 

NORTE e Sul: Alagoas. Correio da Manhã. Rio de Janeiro, ano XXVI, n. 9790, p. 2, 18 dez. 1926.

 

NOTÍCIAS de Alagoas. O Imparcial. Rio de Janeiro, ano XI, n. 1423, p. 2, 18 out. 1922.

 

NOTÍCIAS do Nordeste: Alagoas. Diário de Pernambuco. Recife, ano 101, n. 297, p. 5, 24 dez.1926.

                                                                                                           ano 103, n. 289, p. 4, 11 dez.1928.

 

O JORNAL em Alagoas. Jornal do Recife. Recife, ano LXI, n. 123, p. 2, 7 maio 1918.

                                                                                  ano LXV, n. 248, p. 2, 27 out. 1922.

                                                                                  ano LXVIII, n. 212, p. 4, 12 set. 1925.

 

PROCLAMAS Religiosos. O Orbe. Maceió, ano XVIII, n. 112, p. 1, 21 out. 1896.

 

RELATÓRIOS dos Presidentes dos Estados Brasileiros. Maceió, n. 1, p. 22, 15 mar. 1916.

                                                                                           Maceió, n. 1, p. 8, 24 abr. 1923.

 

REVISTA Diária: Novos Bachareis. Diário de Pernambuco. Recife, ano LXXII, n. 107, p. 4, 10 maio 1896.

 

SECÇÃO Forense. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, ano XI, n. 161, p. 2, 10 jun. 1901.

 

SUPREMO Tribunal Federal. Jornal do Brasil. Rio de Janeiro, ano XI, n. 163, p. 2, 12 jun. 1901.

 

TEIXEIRA, Antônio Arecippo de Barros. ABC das Alagoas. Disponível em:

<http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 5 jun. 2019.

 

UM JUIZ de Alagoas advertido pelo Tribunal Superior. Correio da Manhã. Rio de Janeiro, ano XXVI, n. 9730, p. 2, 9 out. 1926.

 

VIDA Social: Fallecimentos. O Paiz. Rio de Janeiro, ano XXVIII, n. 10544, p. 3, 20 ago. 1913.

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[1] Análise musical por Flávio Ventura.

[2] Editado e disponível no banco de partituras da Filarmônica Mestre Elísio desde dezembro de 2018. Acesso no link: http://bit.ly/2KewuXA.

[3] À luz de novas evidências, este texto foi revisto em agosto de 2020.

[4] LUCENA, 2016. Vol. 2, p. 58.[5] Cruzeiro do Norte (AL) nº 41/1892. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809420/631> Acesso em: 5 jun. 2019.

[6] Diário de Pernambuco (PE) nº 107/1896. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_07/13946> Acesso em: 6 jun. 2019.

[7] Cruzeiro do Norte (AL) nº 129/1892. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809420/923> Acesso em: 8 jun. 2019.

[8] Atual mestre de cerimônia.

[9] Gutenberg (AL) nº 221/1896. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809250/3669> Acesso em: 6 jun. 2019.

[10] Gutenberg (AL) nº 247/1896. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809250/3773> Acesso em: 6 jun. 2019.

[11] Fundada em 1900.

[12] O Malho nº 457 de 17/06/1911. Disponível em: <http://omalho.casaruibarbosa.gov.br/revista.asp?rev=457&ano=1911> Acesso em: 5 jun. 2019.

[13] A Notícia (RJ) nº 135/1901. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/830380/7898> Acesso em: Acesso em: 30 jun. 2019.

[14] Gutenberg (AL) nº 145/1905. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809250/5601> Acesso em: 6 jun. 2019.

[15] O Paiz (RJ) nº 9399/1910. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/178691_04/2423> Acesso em: Acesso em: 5 jun. 2019.

[16] A Imprensa (RJ) nº 1001/1910. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/245038/10211> Acesso em: 8 jun. 2019.

[17] Gutenberg (AL) nº 207/1910. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809250/11157> Acesso em: 6 jun. 2019.

[18] Gutenberg (AL) nº 211/1910. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/809250/11172> Acesso em: 6 jun. 2019.

[19] O Paiz (RJ) nº 10544/1913. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/178691_04/18377> Acesso em: Acesso em: 5 jun. 2019.

[20] “Deixou inéditos: O Júri em Alagoas (Guia do Jurado Alagoano); Evolução Católica, Política e Jurídica; Assessor Jurídico; Código do Processo Civil e Comercial do Estado de Alagoas e O Estado de Alagoas e Seus Municípios, este último parcialmente publicado na Revista do Instituto Arqueológico e Geográfico Alagoano. Publicou as poesias A Pedido a Uma Donzela, in O Orbe, edição 115, de 5/10/1887, p. 3; e Chromos, in O Orbe, edição 98, 23/08/1889, p. 2. ” (ABC das Alagoas on-line. TEIXEIRA, Antônio Arecippo de Barros. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 5 jun. 2019.

[21] Mensagens do Governador de Alagoas para Assembleia nº 0001/1916. Disponível em: < http://memoria.bn.br/DocReader/872733/677 > Acesso em: 5 jun. 2019.

[22] A Província (RJ) nº 142/1901. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/10455> Acesso em: 7 jun. 2019.

[23] Jornal de Recife (PE) nº 123/1918. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/705110/74558> Acesso em: 7 jun. 2019.

[24] Diário de Pernambuco (PE) nº 144/1919. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_09/19982> Acesso em: 6 jun. 2019.

[25] Jornal de Recife (PE) nº 212/1925. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/705110/94829> Acesso em: 7 jun. 2019.

[26] O Imparcial (RJ) nº B01423/1922. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/107670_02/11881> Acesso em: 8 jun. 2019.

[27] Relatórios dos Presidentes dos Estados Brasileiros (AL) nº 0001/1923. Disponível em: < http://memoria.bn.br/DocReader/721263/565> Acesso em: 5 jun. 2019.

[28] Almanak Laemmert nº D00085/1929. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/313394/102482> Acesso em: 8 jun. 2019.

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[i] BILLY MAGNO nome artístico de Williams Magno Barbosa Fialho (Pão de Açúcar-AL 05/07/1978). Músico multi-instrumentista e arranjador. Na adolescência, foi estudar orquestração e regência em Salvador (BA). Iniciou na profissão em 1984 e teve como professores José Ramos dos Santos e Paulo Henrique Lima Brandão (teoria), Petrúcio Ramos de Souza (orquestração e regência), Maria Mercedes Ribeiro Gomes (piano) José Ramos de Souza (saxofone) e Edvaldo Gomes (contraponto), tendo ainda participado de Master Class de arranjo com Cristóvão Bastos, harmonia com Nelson Faria e trilha sonora com David Tygel. Dedicou-se, ao longo do tempo, à causa da música instrumental na qual tem atuado com mais frequência, trabalhando no Brasil e na Europa. Em junho de 2004, passa a viver em São Paulo. (Fonte: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php>)

Link para acesso à matéria em PDF: http://bit.ly/304SVl0