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sexta-feira, 14 de maio de 2021

Centenário de falecimento do Maestro Benedito Silva (1859-1921)

Há 100 anos falecia Benedito Raimundo da Silva (*31/08/1859 †14/05/1921), o Benedito Piston, grande compositor e instrumentista maceioense do final do século 19.

Autor do Hino de Alagoas, em parceria com o poeta Luiz Mesquita, o maestro Benedito Silva já teve, neste blog, sua biografia e parte da obra retratada pela pesquisa Billy Magno/F. Ventura, em pelo menos três publicações, desde o ano de 2018.

Para comemorar este centenário, apresentamos o que de sua produção original foi resgatado pelos maestros: Régis Duprat (*Rio de Janeiro, 1930) e Rogério Duprat (1932-2006) na série de discos Três Séculos de Música Brasileira (1978); Luiz Gonzaga Carneiro "Gonzaguinha" (*Paulista, PE, 1928) e o arranjador Osvaldo Pinto Barbosa "Vavá" (*Guarabira, PB, 1933) na série Bandas de Música de Ontem e de Sempre (1983;1990), patrocinada pelFederação Nacional de Associações Atléticas Banco do Brasil (FENAB), com a produção musical do pesquisador José Silas Xavier (*Guarani, MG, 1939); e ainda o que foi gravado pelo pianista Joel Bello Soares (*Rio Largo, AL, 1934) no disco Valsas, Polkas e Mazurkas - A Música Alagoana do Início do Século (1987). 

Obs.: A disposição dessas obras segue a ordem cronológica inversa. Com exceção do Hino de Alagoas, os demais áudios são extratos dos discos completos disponíveis no You Tube. Portanto, cada música de Benedito Silva  é antecedida/sucedida por obras de autores diversos, todos especialmente alagoanos no caso particular do disco de Joel Bello Soares. 


José e Ritinha brincando (polca). Banda de Música de ontem e de sempre - Vol. II. Brasília: FENAB, 1991. LP. Disco 3. Lado B. Faixa 10 (2’18’’)

Os Boêmios (schottisch). Joel Bello Soares: Valsas, Polkas e Mazurkas - A Música Alagoana do Início do Século. Rio de Janeiro, 1987. LP. Lado B, Faixa 4 (2’09”)

Os Boêmios (schottisch). Banda de Música de ontem e de sempre - Vol. I. Brasília: FENAB, 1983.

Ferreira d’Almeida. Valsas & Polcas: Três Séculos de Música Brasileira Vol. I. Rio de Janeiro: Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado B, Faixa 2 (3’50”).

Francisco CalheirosValsas & Polcas: Três Séculos de Música Brasileira - Vol. IRio de Janeiro: Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado A, Faixa 5 (3’55”)

Hino do Estado de AlagoasBanda da Polícia Militar de Pernambuco. Recife: Mocambo, 1957. LP. 78 RPM. Faixa 1. (2'53")


segunda-feira, 11 de novembro de 2019

Dobrado Américo C. Barbosa (1919) — por Benedicto Raymundo da Silva

Revisto e atualizado em 27 de agosto de 2020 às 12h24min


(Áudio ilustrativo produzido no programa Sibelius com o Noteperformer integrado)

Américo Castro Barbosa
(1903-1967)
Por Billy Magno[i]

"Em Pão de Açúcar todo mundo é músico". A frase atribuída ao magistrado e músico Dr. Antônio Arecippo de Barros Teixeira (1868-1928), que chegara a cidade em 1910 e lá viveria até 1922, não era um exagero e sim uma constatação.
Naquele início de século XX a plaga de Jaciobá segundo o escritor Aldemar de Mendonça (1911-1983) era despertada por suas duas bandas de música: a Sociedade União e Perseverança — regida em épocas distintas pelos maestros Livino de Paiva Mazoni, conhecido como Livino Bahia (1880-1940) em 1905, Abílio Mendonça (1879-1963) em 1910, Emídio Bezerra Lima (1865-1931) em 1915 e Manoel Victorino Filho (1895-1960) a partir de 1917 — e a Euterpe de Pão de Açúcar regida por Abílio Mendonça em 1911, cada uma contribuindo para que em pouco tempo a cidade se convertesse num centro musical pronto a exportar músicos para os mais distintos e distantes pontos do país.
Foi nesse cenário que anos antes em 3 de dezembro de 1903 veio ao mundo Américo Castro Barbosa, fruto da união do casal Manoel Victorino Barbosa — um guarda de linha que anos depois, em 1917, seria um dos poucos sobreviventes do naufrágio da lancha Moxotó que afundara devido à forte tempestade no rio São Francisco[1] — e a senhora Olympia Castro Barbosa.
Tinha como irmãos o já citado Manoel Victorino Filho, chamado na juventude de Nozinho (ou Nouzinho) do guarda e que se tornará ao longo do tempo o Mestre Nozinho, incansável fazedor de músicos a partir de 1917, José Castro Barbosa, conhecido como Duda (1901-1969) e Genny Castro Barbosa, que mesmo não exercendo a profissão também era copista.
Todos tinham sólida formação musical e como instrumento comum o violino, sendo que cada um, com exceção de Genny, também se destacava num instrumento de sopro: Nozinho era executante de pistom, Duda tocava trombone e também bombardino, enquanto Américo (chamado de Mimi) se dedicava ao clarinete e a requinta.
Ele, ao que tudo indica, ingressara na banda Sociedade União e Perseverança ainda muito jovem, por volta de 1914.
Já em 1917 é fotografado ao lado dos irmãos numa das primeiras formações da banda que contava ainda com o escultor e fotógrafo João Lisboa (1900-1990) tocando helicon (instrumento hoje em desuso) e em 1919 constava como executante de requinta, além do clarinete.
Nesse mesmo ano se torna copista, passando para a pauta uma infinidade de valsas, maxixes e dobrados, muitos deles de autoria do notório compositor alagoano Benedicto Raymundo da Silva (1859-1921) e outros de autores desconhecidos.
Ainda nesse ano, junto com os irmãos e outros músicos como o clarinetista José Bento Lima, o maestro Abílio Mendonça e músicos diletantes como Álvaro Melo (1891-1963), o tabelião Josué Duarte de Albuquerque (1893-1975), o comerciante e poeta José Mendes Guimarães (1899-1968) e vários outros, formam um grupo denominado A Batuta, que interpretavam valsas, sambas e choros brejeiros, além de outros gêneros em voga na época.
O trabalho como copista e músico de banda permanece até mais ou menos 1922 quando se transfere para Maceió.
Na capital do estado passa a assinar Américo Castro suprimindo o Barbosa e sobrevive tocando em pequenas orquestras e jazz bands que atuam principalmente em cinemas como o Cine Floriano, Capitólio, Odeon, Delícia e Ideal. Nessas orquestras terá a companhia do pianista e compositor Antônio Paurílio (1906-1972) e de conterrâneos como o violinista e artista plástico Zaluar Sant’Ana (nascido em 1904), seu colega de infância e Manoel Passinha (1908-1993), multi-instrumentista, futuro compositor e maestro, chegado à capital em 1924 e que no ano seguinte integrará as fileiras da banda de música do 20º B.C., sendo licenciado pouco depois, mas que de 1933 a 1959 integrará novamente o quadro de músicos, assumindo a batuta em meados dos anos 1940 e tendo seu nome definitivamente ligado a banda do 20.
Américo, em pouco tempo se torna um profícuo e versátil compositor, escrevendo marchas, dobrados, valsas, maxixes, tangos, foxes e choros.
Em 1929, tem a valsa Sentimentos do Coração, com letra do poeta Fernandes da Costa, editada; forma sua própria orquestra, a A.C. Jazz Band e compõe Miss Alagoas — uma valsa jazz (jazz waltz) — por ocasião do festejado concurso patrocinado pelo Jornal de Alagoas, ocorrido em 20 de março na Academia do Comércio em que se sagrou campeã a bela Helena de Miranda Taveiros.
Em 1937, compõe para o carnaval, em parceria com Wandeck Lemos, uma marcha que chamou de Chamego; era a dupla Sabiá (Wandeck) e Curió (Américo).
Em 1938, fica em segundo lugar no concurso de marchas para o carnaval daquele ano promovido pelo Jornal de Alagoas com o frevo-canção "Eu fiz que não vi", música e letra suas e um grande sucesso pela Jazz Band Capitólio, vencendo o certame o compositor Aristóbulo Cardoso (1889-1945) com a marcha "Buena Dicha".
Desde o final de 37 Américo havia se transferido para o Rio de Janeiro. Na então capital federal e cultural do país é acolhido por seu irmão Duda que tinha chegado em 1921 e agora tocava seu trombone em orquestras de navios transatlânticos (abandonaria a profissão em 1945 passando a exercer a advocacia). Breve arranjaria emprego com outro alagoano, Octaviano Romeiro[2], chegado uma década antes e agora conhecido como o famoso chefe de orquestra Fon-Fon, que o contrata, agora como contrabaixista.
Américo então passa a excursionar com a orquestra e a gravar com regularidade e em 1941 sai em turnê pela argentina, permanecendo um ano. Na volta, a orquestra é contratada pela Odeon, ficando encarregada de acompanhar as gravações dos artistas da gravadora.
De 1942 a 1947 Américo, como membro regular da orquestra que tinha músicos excepcionais — como o clarinetista Aristides Zacarias (1911-2000), o trompetista Pernambuco (Ayres da Costa Pessoa, nascido em 1918), o pianista Fats Elpídio (1913-1975) e o baterista Moisés Friedman, entre outros —, participa de gravações com os grandes cartazes da época: Francisco Alves (1898-1952), Ataulpho Alves (1909-1969), Aracy de Almeida (1914-1988), Dircinha Batista (1922-1999), Emilinha Borba (1923-2005) e as duplas Jararaca (1896-1977) e Ratinho (1896-1972) e Joel (1913-1993) e Gaúcho (1911-1970) entre outros.
Em 1946, tem seu choro "Aguenta a Mão" gravado com sucesso pela orquestra na Continental e no ano seguinte segue com Fon-Fon em turnê pela Europa onde gravam um disco pelo selo London em 1950: Fon-Fon et la musique du Brésil ironicamente nunca seria editado no Brasil.
Com o falecimento do maestro em plena turnê, retorna ao Brasil e passa a integrar a orquestra do maestro Carioca (Ivan Paulo da Silva, 1910-1991) então contratada da rádio Tupi do Rio de Janeiro e no ano seguinte tocam em Montevideo no Uruguai com bastante sucesso.
Em 1954 participa de um conjunto formado somente para gravações sob liderança de Juca do Acordeom[3] que registra pela gravadora Sinter o seu Corridinho n.º 100 em parceria com Ary Vieira e em julho tem a sua composição Baião da despedida, também com Ary lançada em selo Columbia pela cantora Claudete Soares (nascida em 1937), então iniciando carreira.
Não encontramos nenhuma informação sobre suas atividades nos últimos doze anos até falecer em 1967 deixando várias composições, muitas ainda inéditas.




Dobrado Américo Castro Barbosa
De Benedicto Raymundo da Silva (1919)
                                                          
O Acervo Antônio Melo Barbosa é a rica fonte que embasa as edições que realizamos desde fevereiro de 2018 e tornamos públicas em banco de partituras on-line. As partituras têm revelado mais do que simplesmente um repertório de época, mais do que o processo de criação de uma peça musical de finalidade didática ou para um evento específico, uma data festiva do calendário municipal. Revelam, por exemplo, que no ano de 1919, um adolescente de 15 anos, músico recém-iniciado e copista da banda recém-criada por seu irmão mais velho, teve a honra de dar seu nome a um produto musical de nada mais nada menos que o maior compositor de música para bandas já nascido em Alagoas, o extraordinário Benedicto Raymundo da Silva (1859-1921).
Sabemos que, em Maceió, o compositor, nessa época com 60 anos de idade, já em fim de carreira, vendia sua produção para subsistência da família e, aparentemente, não mantinha controle para fins de levantamento do patrimônio musical a partir do momento em que entregava sua peça para o comprador. O fato é que o dobrado Américo Castro não se encontra listado entre as obras de Benedicto Silva no livro Benedito Silva e sua época (1966) do pesquisador Moacir Medeiros de Santana. 
A presença do magistrado-músico Antônio Arecippo de Barros Teixeira (1868-1928) na cidade de Pão de Açúcar no período 1910-1922, provavelmente explica a ocorrência de várias obras de Benedicto Silva no acervo pão-de-açucarense.
Vindo da cidade de São José da Laje, a 100 km de Maceió, para assumir o posto de juiz titular de Pão de Açúcar, dr. Arecippo frequentava a capital nas férias e possivelmente gozava da amizade do compositor maceioense desde a década de 1880, época de sua formação intelectual e musical, do Colégio Bom Jesus e do Liceu Alagoano, e ainda colaborador de jornais.
O compositor e regente, então conhecido por Benedicto Piston, vivia o auge de sua carreira e mereceria homenagem de seu admirador de São José da Laje que ao criar em 1904 sua própria banda nomeou-a Benedicto Silva ou Beneditina. Pelo menos é o que deduzimos quando entramos em contato com essas partituras centenárias e, somando ao testemunho dos contemporâneos (que escreveram sobre a cidade e os citadinos) mais as informações recolhidas na tradição oral, reconstruímos os passos dos personagens que as nomeiam, copiam, arranjam, enfim, subscrevem as partituras, revelando o ambiente que as produziram mais do que pode sugerir apenas a notação das frequências sonoras e símbolos num pentagrama.
 Portanto, o dobrado Américo Castro Barbosa surge nesse momento em que a cidade de Pão de Açúcar vivia o processo de efervescência musical com a atuação dos maestros Livino Mazoni, Abílio Mendonça, Emídio Bezerra Lima e Manoel Victorino Filho[4] — que preparam o ambiente mais tarde reconhecido como celeiro de grandes músicos.
Por enquanto, interessa-nos o período de formação musical do copista Américo nesta localidade no sertão de Alagoas às margens do Rio São Francisco, outrora conhecida pelo poético nome “Jaciobá - Espelho da Lua”, como a chamavam os índios Uramaris na época do descobrimento.
No início do século XX os Castro Barbosa viviam sua primeira geração de família de músicos violinistas que também dominavam instrumentos de sopro: os irmãos Manoel, José, Américo e Genny.
Manoel se tornaria um ícone da música nesta região do Baixo São Francisco, o grande Mestre Nozinho, formador de mais de uma centena de músicos que fizeram nome nas orquestras e bandas militares Brasil afora; José, que em Pão de Açúcar era chamado de  “Duda”, revela-se mais tarde, no Rio de Janeiro, bandleader em navios transatlânticos até 1945, quando troca a música pela advocacia e passa a atender como o Dr. José Barbosa; Genny, a despeito de seu talento, não exercia música profissionalmente (e era a única a não tocar instrumento de sopro), já Américo marcará presença no cenário nacional como compositor e contrabaixista, coadjuvando na banda de outro alagoano célebre, o maestro Fon-Fon[5].
Em 1919, o jovem clarinetista Américo auxiliava o irmão mestre de banda quando, em 31 de outubro, iniciou a cópia do dobrado Américo Castro Barbosa pelas partes de requinta, 1.º clarinete, 1.º pistom, barítono, bombardino, baixo em si bemol e bateria; em seguida, 2.º clarinete e 2.º pistom, no dia 1.º de novembro. Desse dia há ainda cópias para trombones e helicon não assinadas que, pela análise da grafia, reputamos ao Mestre Nozinho. A escrita dele difere da de Américo na extensão das hastes (bem mais longas), colchetes à esquerda e nas notas das linhas suplementares o traço não atravessa a cabeça da nota ou haste, seguindo sempre do centro para a direita (de quem vê). O traço de Mestre Nozinho é caracteristicamente mais econômico, o que, obviamente, resulta numa partitura com menos manchas.
Ajuntada à cópia de Américo chegou a nós partes extras com datas variadas e copistas não identificados (um deles deixou somente as inicias M F S), como uma nova parte para o segundo pistom escrita na década de 1940 (provavelmente, 1945) por Gilda Melo Castro (1927-1960), filha do maestro; parte reduzida para 4 trompas com data de 12 de novembro de 1923, baixo em dó datada de 13 de agosto de 1926 e baixo si bemol de 18 de agosto de 1928; estas três últimas copiadas por Mestre Nozinho que, posteriormente, em 18 de junho de 1945, acrescenta uma parte para saxofone alto. Aliás, a introdução dos saxofones na banda de Pão de Açúcar ocorreu somente em 1931 com a chegada do saxofone alto e mais ou menos 35 anos depois das primeiras cópias desses arranjos encontrados no acervo de Tonho do Mestre chegaria o saxofone tenor. A instrumentação padrão constituía-se de requinta, clarinetes, pistons, trombones, saxhornes alto (trompa em mi bemol) e barítono em si bemol, bombardino, helicon, caixa, bombo e prato a 2.
Na forma padrão A-B-A-C, o dobrado Américo Castro Barbosa apresenta-se na tonalidade de Lá bemol maior. Após uma breve introdução, a seção A se desenvolve do compasso 10 ao 31, quando para a seção B modula no tom da dominante para retornar ao compasso 26 e fazer o salto para a Coda (compasso 74).  Curiosamente, não há ritornelos nas seções A-B e o retorno se dá para a segunda parte da seção A (compasso 26) e não como é mais comum para o compasso inicial da seção. Um interlúdio (compassos 74-92) em que os tenores e baixos em uníssono são acompanhados pelos altos num ostinato ritmo característico antecede a preparação para o Trio no tom da subdominante. Uma frase sincopada soa no baixo seguida pelo tuttipreparando a seção C (o Trio), ambiente em que os trompetes em uníssono entoam a melodia principal simultaneamente à contramelodia das madeiras que se movimentam em sentido oposto.
Para além desse serviço de recuperação de um acervo musical, mais do que restaurar partituras antigas, pretendemos com essas edições contar a história das bandas (da cidade de Pão de Açúcar, em particular) através da assimilação desse repertório, seus usos nas datas capitais para a cultura local e como elas resistiram ao tempo e aos humores dos colecionadores particulares até sua redescoberta e o processo de recuperação e disponibilização para a banda atual. Resgatando o ambiente histórico e personagens envolvidos, adaptamos as peças para a banda moderna, o que implica acrescentar instrumentos que não eram comuns na banda de origem, para a qual foram arranjadas — como, por exemplo, flauta e saxofones alto, tenor e barítono.
Resgatamos, assim, mais uma obra do compositor fundamental para a história das bandas em Alagoas, restaurada e disponibilizada para as bandas no tempo exato em que se comemora 160 anos de seu nascimento — maestro Benedicto Raymundo da Silva.



Benedicto Raymundo da Silva

Cronologia

 

1859 – Filho de Francisco Antônio da Silva e Luiza Romana da Conceição[6], Benedicto Raymundo da Silva nasce a 31 de agosto na cidade de Maceió.

1870 – Destaca-se, aos 11 anos, como jovem instrumentista iniciado pelo pai que desde muito cedo, mesmo antes de o filho ter vida escolar, encarrega-se de sua educação musical.                                                                                          
1877 – Integra a Banda dos Artistas, da Sociedade Recreio Filarmônico Artístico (fundada em 15 de agosto de 1876), do notável maestro Valério de Farias Pinheiro (185? -1895). Pistonista virtuoso, passa a ser conhecido pelo nome artístico de Benedicto Piston.

1884 – Assume a regência da Filarmônica dos Artistas, substituindo o maestro Valério Pinheiro que mudara sua residência para a cidade do Pilar, onde dirige a Euterpe Pilarense (fundada em 1880).
                                                                                       
1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1.º de novembro de 1885), conduzindo essa corporação até 15 de março de 1887[7].

1887 – Readmitido pela Sociedade Filarmônica Minerva, protagoniza (em outubro), junto com o maestro Valério Pinheiro, da mais célebre batalha musical já travada por duas bandas alagoanas. É a partir deste ano que seu nome passa a aparecer nos jornais com maior frequência, tanto por mérito artístico quanto pelo episódio com o professor Valério que havia regressado a Maceió e conduzia, na ocasião, a Filarmônica dos Artistas na Festa dos Martírios.

1888 – Inspirado na abolição da escravatura, compõe o que hoje é uma das suas mais antigas produções impressas, a grande valsa para piano O Brasil Livre.

1889 – É impressa a polca Cysne Maceioense pela Tipographia e Lytographia Norte (Maceió).
10 de setembro: envolve-se em nova contenda quando a Banda de Música Minerva e a Filarmônica dos Artistas “estiveram na iminência de se encontrarem e decidirem-se por meio de armas de que cada uma estava melhor provida", segundo notícia publicada no jornal O Liberal do dia seguinte e em parte contestada dias depois pela diretoria da "Minerva". (SANT’ANA, 1966)

1890 – É regente da Banda de Música da Escola Central, educandário fundado em 1887 pela Sociedade Libertadora Alagoana, inicialmente destinado à educação dos escravos e de menores abandonados e dirigida – sem nenhuma remuneração – pelo professor Francisco Domingues da Silva, grande abolicionista alagoano. 

1892 – De seu casamento com Odorica Augusta da Silva, nasce às 14 horas do dia 4 de outubro, na Rua Barão de Maceió, o filho Benedicto.

1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em 30 de julho, no jardim da Praça da Matriz. Ainda neste ano, passa a reger a Banda de Música da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana, substituindo Pedro Adolpho Diniz Maceió (maestro e clarinetista falecido em 1906).

1894 – Vence a concorrência pública para a escolha da música do hino oficial do estado de Alagoas. Foram apresentadas, perante comissão julgadora e público numeroso, 9 composições, no dia 27 de maio. Apesar da aclamação popular obtida pela composição de Benedicto Silva, o governador Gabino Besouro (1851-1930)[8] aguardou o juízo da comissão especialmente formada e, no dia 6 de junho de 1894, assina o decreto-lei que institui a música do maestro Benedicto Raymundo da Silva e versos do bacharel e poeta Luiz Mesquita (1861-1918) como hino oficial do Estado de Alagoas.

1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana. No dia 4 de novembro, nasce seu filho Carlos.

1896 – A 22 de outubro nasce João, seu terceiro filho da união com dona Odorica.

1898 – É mencionado por O Orbe — que notifica a popularidade de sua obra, na edição de 30 de setembro — com um inusual prenome composto, nos seguintes termos: “Os discursos eram seguidos da execução do bello hymno do Estado das Alagoas, composição do maestro Benedicto Hippolyto Raymundo da Silva”. Em 24 de dezembro, nasce-lhe o quarto filho, Manoel.

1899 – Conduz a Banda da Escola de Aprendizes Marinheiros, onde vem ser seu aluno o jovem João Ulysses Moreira[9], tocando pistom.

1900 – Em 2 de fevereiro à rua Pedro Paulino, então residência do casal Silva, Odorica dá à luz Maria, conhecida mais tarde por Marieta.

1901 – No dia 9 de março, nasce Elysio Rodrigues da Silva, o sexto filho.

1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria[10]. No estado do Amazonas, é saudado pelo jornal manauense O Debate, que o felicita por proporcionar à comunidade a execução de rico repertório[11].
De volta a Maceió, em 20 de setembro, é contratado para reger a banda do batalhão policial (hoje banda de música da PM-AL) pelo seu comandante, o tenente-coronel Salustiano Sarmento, onde permanecerá até 28 de agosto do ano seguinte.

1904 – É impressa pela Casa Préalle & Cia (Recife) a valsa As Proezas de Ataíde.

1906 – Publica pela primeira vez uma composição num veículo de circulação nacional. A valsa O Malho sai na edição n.º 200 do dia 14 de julho da revista homônima carioca. É a primeira publicação de uma série que alternadamente se manterá até 1917.

1908 – Colabora com o autor teatral Manuel Rodrigues de Melo (1876-1946)[12] na revista de costumes Maceió na Rua, estreada com grande sucesso em 13 de fevereiro no antigo Teatro Maceioense[13].

1909 – Publica na edição do dia 29 de maio da revista O Malho (Rio de Janeiro) a valsa Álvaro Craveiro. Antes, em abril, compõe o Hino do Tiro Alagoano.
         11 de outubro: a Ordem do dia N.º 22 que incorpora o Tiro Alagoano (criado em 1908) à Confederação Brasileira de Tiros de Guerra, também inclui o maestro Benedicto Silva no efetivo, como músico, no posto de 2.º tenente da 1.ª Companhia, do 1.º Batalhão (o 20.º B.C.).

1911 – Na edição de 11 de março de O Malho, apresenta a valsa Pedro Taveiros.
15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues de Melo Maceió Moderno, para a qual compôs 22 músicas.
13 de maio: é publicada n’O Malho mais uma valsa de sua autoria: José Soares dos Prazeres

1912 – Com a extinção da Banda do Batalhão de Polícia, onde era maestro contratado, tem por encerrada sua carreira de regente de banda.

1916 – Na edição n.º 710 de 22 de abril de O Malho, apresenta a valsa Nina Taveiros.
Antes, em março, no domingo de carnaval, o Clube do Sururu desfila entoando sua canção composta por Benedicto Silva em parceria com o dr. Virgílio Guedes[14]. “Para musicar suas canções, o Sururu pagou ao Benedicto Silva a quantia de 50$000 [50 mil réis], uma pequena fortuna para a época. ” (LIMA JUNIOR, 1953)

1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.
            Na edição n.º 750, de 27 de janeiro de 1917, da revista O Malho, apresenta o schottisch X.X., classificado no concurso musical organizado pela revista, em 1916, sob o n.º 40 do grupo II. Esta é a última vez que uma obra sua é publicada pela revista carioca, encerrando assim um ciclo de 11 anos.
            16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o Hino do Centenário (da emancipação política de Alagoas), composto especialmente para esta data, com letra de Jaime de Altavila[15].

1920 – Compõe neste ano o que será uma de suas últimas obras, o dobrado Regresso do 20.º B.C. a Alagoas, quando da volta deste batalhão da viagem à Bahia para onde seguira com o intuito de abafar uma revolução.

1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará postumamente, conferindo a uma rua no bairro de Bebedouro o nome do grande maestro alagoano.

1922 – Através de um projeto de lei do deputado José Avelino Silva, é concedida pela câmara de deputados de Alagoas uma pensão vitalícia a viúva Odorica Augusta da Silva.

1947 – Em 28 de novembro, é concedido o prêmio Benedicto Silva ao melhor valor artístico dos calouros de 1946. Oferecido pela direção do colégio Guido de Fontgalland, o prêmio é conquistado pelo estudante Geraldo de Majela Melo Fortes[16].

1957 – O Hino do Estado de Alagoas, composto há 63 anos, é gravado pela Banda da Polícia Militar de Pernambuco.

1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana[17] publica estudo biobibliográfico inédito, intitulado Benedito Silva e sua época, em que avalia o maestro como “o mais brilhante e fecundo talento musical de Alagoas, (...) um indisciplinado que rompeu com alguns esquemas da música popular em voga, assim como as convenções da sociedade da época”. (SOARES, 1999. p. 72)

1978 – Os maestros Regis e Rogério Duprat, em pesquisas realizadas para a série Três séculos de música brasileira – valsas e polcas, gravam para a Copacabana discos as valsas Francisco Calheiros (Francisca na anotação de Moacir Medeiros de Sant’Ana), de 1893, e Ferreira D’Almeida (na pesquisa realizada por eles, datada de 1904).

1983 – A Banda de Música da FENABB (Federação nacional das associações atléticas Banco do Brasil) registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre o schottisch Os Boêmios.
           Numa ação conjunta da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Arquivo Público de Alagoas (APA) e Secretaria de Cultura (SEC) é publicado o livro Benedito Silva – Valsas – Polcas – Schottisch, contendo algumas de suas composições para piano.
            
1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre Vol. II a polca José e Ritinha brincando – composição de 1913.




REFERÊNCIAS


ABC DAS ALAGOAS on-line. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de novembro de 2018.

BARROS, Francisco Reinaldo Amorim de. ABC das Alagoas: Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico das Alagoas. Edições do Senado Federal: Brasília, 2005. PDF. Disponível em: <http://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/1104> Acesso em: 2 de maio de 2018.

DEBATE: ÓRGÃO POPULAR (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.

DICIONÁRIO CRAVO-ALBIN. Fon-Fon. Disponível em: < http://dicionariompb.com.br/fon-fon> Acesso em: 30 de agosto de 2019.

LIMA JUNIOR, Félix. Carnaval de 1903 em Maceió. Diário de Pernambuco, Recife, 15 fev. 1953. 2ª seção, Edição 00039. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/14675> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.

LUCENA, Wilson José Lisboa. Tocando amor e tradição – As bandas de música em Alagoas. Maceió: Editora Viva, 2016.

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MOCIDADE: REVISTA PARA A MOCIDADE ESTUDIOSA (AL). Ano 1948. Edição 00011. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/761648/367> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

PROVÍNCIA: ÓRGÃO DO PARTIDO LIBERAL (PE), A. Ano 1903. N.º 173. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/13803> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

SANT’ANA, Moacir Medeiros de. Benedito Silva e sua época. Maceió: SENEC/Arquivo Público de Alagoas, 1966.

SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA-AL. Hino de Alagoas. Disponível em: <http://www.cultura.al.gov.br/politicas-e-acoes/pro-bandas/hino-de-alagoas> Acesso em: 24 de agosto de 2017.

SOARES, Joel Bello. Alagoas e seus músicos. Brasília: Thesaurus, 1999.




[1] A localização exata do naufrágio ocorrido em 10 de janeiro é em frente ao morro do Belmonte, no povoado de Bom Sucesso, estado de Sergipe.
[2] Santa Luzia do Norte - AL *31/01/1900 (ou 1903, 1905, ou ainda 1908, o ano é incerto assim como seu nome) - Atenas-GR +10/08/1951.
[3] Nascido Abdalla Chalub no estado de Minas Gerais em 03/12/1927, foi criado no Rio de Janeiro e faleceu em Brasília-DF em 1969.
[4] O escritor Wilson Lucena (1956-2019) ainda cita como maestro Lucilo Melo. Não conseguimos maiores informações sobre Lucillão, como era conhecido, mas existem indícios de que se trata de Lucillo Lopes de Mello, nascido em 1889. Segundo o padre Reginaldo Soares de Melo em seu livro "Belo Monte, subsídios para a história", ele regeu uma banda de música na cidade de Belo Monte (AL) por volta de 1910 junto com Livino de Paiva Mazoni (1880-1940) e tinha um filho chamado Germano.
Outro músico pioneiro que merece menção honrosa é o clarinetista, maestro e compositor Álvaro Pereira Simas (nascido em 1880) que ocasionalmente também regeu nessa época e em 1960, por ocasião do funeral de Mestre Nozinho.
[5] MONTEIRO, Otaviano Romero dito FON-FON (Santa Luzia do Norte AL 31/1/ 1908 - Atenas Grécia 10/8/1951) Compositor, regente arranjador e instrumentista. (BARROS, Francisco Reynaldo Amorim de. ABC das Alagoas - Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico de Alagoas. Brasília: Edições do Senado Federal, 2005. Vol. 62-B. Tomo II G-Z. p. 292)
[6] Contrariamente ao que escreve Moacir Medeiros de Sant’Ana no livro Benedito Silva e sua época (1965), e em conformidade com a recente pesquisa de Billy Magno, que localizou os registros de nascimento dos primeiros filhos do casamento de Benedicto R. da Silva com Odorica Augusta — Benedicto (1892), Carlos (1895), João (1896), Manoel (1898), Marieta (1900) e Elysio (1901) —, revimos o nome da mãe do Maestro, que na edição anterior, anexada à partitura do Dobrado Nº 2 (disponível em http://bit.ly/2KewuXA ), consta como “Ana Maria da Conceição”. Segundo Sant’Ana, a informação fora extraída do alistamento para o Exército publicado n’O Liberal de novembro de 1878, embora tivesse conhecimento de que o deputado Avelino Silva em seu projeto de pensão para Odorica (após a morte do Maestro, em 1921) afirma ser o nome da matriarca “Luiza” e não “Ana Maria”.
[7] Seu desligamento foi noticiado na edição nº 58 do jornal Gutenberg de 18 de março: “A Sociedade Filarmônica Minerva faz ciente a todos os seus consórcios, e ao público em geral, que por motivos não estranhos a todos estes, deixou de amestrar esta filarmônica o professor Benedicto Raymundo da Silva desde 15 do corrente. Maceió 16 de março de 87”. (GUTENBERG, 1887)
[8] Gabino Suzano de Araújo Besouro (Penedo-AL, 22/06/1851 - Rio de Janeiro-DF, 31/01/1930). Governador, deputado federal, engenheiro e militar veterano da guerra do Paraguai. (Fonte: ABC das Alagoas on-line, 2018)
[9] João Ulysses Moreira (São Miguel dos Campos, 11/06/1882 – Maceió, 15/07/1955). Este revelar-se-á grande músico e compositor, exercendo cargos de relevância em várias instituições, como a direção musical da Companhia de Fiação e Tecidos Alagoana, na década de 1940. Dentre os alunos mais destacados do professor João Ulysses, destaca-se o pianista, professor e pesquisador Joel Bello Soares.
[10] PROVÍNCIA: ÓRGÃO DO PARTIDO LIBERAL (PE), A. Ano 1903. Nº 00173 (1). Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/13803> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.
[11] DEBATE: ÓRGÃO POPULAR (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.
[12] MELO, Rodrigues de (...) Teatrólogo, jornalista, compositor, cantor sacro, deputado estadual, promotor público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 251)
[13] O Teatro Maceioense funcionou de 1846 a 1911.
[14] GUEDES, Virgílio ... Correia Lima (Maceió-AL, 2/1/1884 – Maceió-AL, 18/1/1940) Poeta, professor, jornalista, funcionário público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 43)
[15] ALTAVILA, Jaime de - nome literário de Anfilófio de Oliveira Melo (Maceió-AL, 16 ou 17/10/1895 – Maceió, 26/3/1970). Professor, escritor, poeta, promotor público, juiz federal e político. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 1, p. 60)
[16] MOCIDADE, 1948. p. 22.
[17] SANT’ANA, Moacir Medeiros de (Maceió AL 25/9/1932). Historiador, professor, bacharel em ciências jurídicas e sociais. (...) Membro da AAL onde ocupa a cadeira 29. Sócio do IHGA (...).  Sócio honorário da AML. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 516)


[i] BILLY MAGNO nome artístico de Williams Magno Barbosa Fialho (Pão de Açúcar-AL 05/07/1978). Músico multi-instrumentista e arranjador. Na adolescência, foi estudar orquestração e regência em Salvador (BA). Iniciou na profissão em 1984 e teve como professores José Ramos dos Santos e Paulo Henrique Lima Brandão (teoria), Petrúcio Ramos de Souza (orquestração e regência), Maria Mercedes Ribeiro Gomes (piano) José Ramos de Souza (saxofone) e Edvaldo Gomes (contraponto), tendo ainda participado de Master Class de arranjo com Cristóvão Bastos, harmonia com Nelson Faria e trilha sonora com David Tygel. Dedicou-se, ao longo do tempo, à causa da música instrumental na qual tem atuado com mais frequência, trabalhando no Brasil e na Europa. Em junho de 2004, passa a viver em São Paulo. (Fonte: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php>)


domingo, 23 de dezembro de 2018

Dobrado N.º 2 — Benedito Raimundo da Silva (1859-1921)

Revisto  e atualizado em 20 de fevereiro de 2020 às 18h30min.


(Áudio ilustrativo produzido no programa Sibelius com o Noteperformer integrado)

Uma breve visão sobre o Dobrado nº 2 de Benedito da Silva

Fellipe Teixeira[1]
Universidade Federal de Alagoas – UFAL
Espaço de Compreensão e Invenção Musical – ECIM


O “Dobrado nº 2”, de Benedito da Silva, à primeira vista e audição, já encanta pelo colorido instrumental e caráter alegre e até dançante. Analisando mais a fundo a composição, observamos um emaranhado social e cultural que gerou esta bela obra, composta por um alagoano em sua terra natal.
Falando sobre estilo, a obra em questão trata-se de uma Polca, ritmo de origem europeia, mais precisamente da região da Boêmia (República Tcheca) e que rapidamente ganhou espaço nos salões europeus do século XIX. Neste mesmo século ela chegou ao Brasil e contagiou os salões de bailes das noites populares, ao lado de outros ritmos musicais, ganhando características brasileiras. Segundo a Enciclopédia da Música Brasileira:

Originalmente dança rústica da Boêmia (parte do império austro-húngaro e atual província da  Checoslováquia), chegou à capital Praga em 1837. Nesse ano, editou-se a primeira partitura para piano da dança que iria espalhar-se rapidamente pela Europa. Binária de andamento allegro, a polca apresenta melodia saltitante e configuração rítmica baseada em colcheias e semicolcheias com pausas no segundo tempo do binário. No Brasil foi apresentada pela primeira vez em 3 de julho de 1845, no Teatro São Pedro, no Rio de Janeiro RJ. Tornou-se mania, a ponto de ocasionar a formação da Sociedade Constante Polca, no ano seguinte. Começando como dança de salão, a polca logo ganhou teatros e ruas, tornando-se música eminentemente popular. Praticaram-na conjuntos de choro e grandes sociedades carnavalescas. Calado, Irineu de Almeida, Miguel Emídio Pestana, Henrique Alves de Mesquita, Anacleto de Medeiros e Ernesto Nazaré compuseram polcas famosas. Fundindo-se com outros gêneros, chegou a ser polca-lundu, polca-fadinho, polca-militar. Completando o ciclo, ganhou a polca o mundo rural, folclorizando-se. (p. 619)[2]

Assim, a Polca ganhou grande espaço e notoriedade para suas audições, estimulando também diversos compositores de diferentes locais do Brasil a escrever dentro do estilo, como aparentemente também recebeu Benedito da Silva.
Sobre a forma, observo algo peculiar, não muito característico do estilo “Dobrado”. Este, geralmente é escrito em três partes: uma primeira parte (A¹), com uma instrumentação mais leve; uma segunda parte (B²) de clima mais robusto; eventualmente pode voltar para a primeira parte (A²) uma terceira parte (C) por isto chamada de trio; e repete a primeira parte (A³) para encerrar, logo, apresentando-se como A-B-A-C-A, forma também chamada de Rondó, por dar voltas e voltar ao mesmo ponto. Na obra “Dobrado nº 2”, a forma é apresentada no estilo ternário, também conhecido como A-B-A. Temos uma introdução, como fanfarra de metais e resposta das madeiras, do compasso 1 ao compasso 16; a primeira parte da obra se inicia no compasso 18 e estende-se até o compasso 86, subdividindo-se em 4 partes: Aa¹ do compasso 18 ao 35 com o tema principal em p; Ab¹ do compasso 36 ao 51, como resposta enérgica em f; Aa² 53 ao 57, onde ele retorna o tema em mf; e Ab² do 58 ao 87, com um novo tema. A parte B surge a partir do compasso 92, seguindo até a barra final, e é antecedida com 4 compassos de ponte. O interessante nesta seção é a modulação, que antes estava em Mi bemol e agora sobe uma quarta, para Lá bemol. A seção B está dividida em três partes. O B¹, do compasso 92 ao 109, que apesar de ainda escrito em compasso binário simples, apresenta-se aos ouvidos e na escrita como um composto por 6/8, tornando-o bem marcante como quebra de seção; O B² é uma resposta das madeiras, novamente em 2/4 e entre os compassos 111 e 126, mas agora em Fá menor, como movimento contrastante à seção que o antecedia; o B³ retorna o tema da seção e está compreendido entre os compassos 127 ao 146. Finda a seção, voltamos ao A onde repete-se a forma da seção e assim caracterizamos a forma geral como um ternário, ou ABA.
É uma obra magnifica, encantadora em sua aparente simplicidade, mas carregada de significados humanos e musicais, remetendo com precisão aos ouvintes, músicos e estudiosos a uma época distinta da atual. É de fato uma obra que não só merece fazer parte do repertório das bandas de música como também precisa.


Benedito Raimundo da Silva[i]
Compositor e Regente
“Alagoas acaba de perder o seu maior talento musical - Benedicto Raymundo da Silva, tão conhecido pelo nome de ‘Benedicto Piston’. É elle o autor do ‘Hymno Alagoano’ e de muitas composições musicaes que lhe deram, entre as liades de nosso estado, uma grande nomeada. Benedicto (...) estava em grande pobreza, pois a arte já não lhe rendia os mesmos beneficios, que lhe dera nos aureos tempos de uma carreira triumphal.” (Diário de Pernambuco, em 21 de maio de 1921)

Benedito Raimundo da Silva – célebre maestro alagoano conhecido em seu tempo por Benedito Piston, Pai Véio ou, simplesmente, Benedito Silva – nasceu na cidade de Maceió no dia 31 de agosto de 1859. Musicalmente iniciado pelo pai (Francisco Antônio da Silva), já dava mostras, aos 11 anos de idade, do grande instrumentista que viria ser e, aos 18, apresentava suas próprias composições[3]. Aliás, o nome artístico Benedito Piston vem exatamente da fama de sua destreza no instrumento.
Principiou carreira em 1877 na banda de música “Dos Artistas”, que pertencia à Sociedade Recreio Filarmônico Artístico[4]. Com a saída do maestro Valério de Farias Pinheiro[5], em 1884, Benedito Silva assume a regência. Mais tarde, foi maestro da banda rival na Sociedade Recreio Filarmônico Minerva (1887-89). Viria assumir ainda as bandas de música da Escola Central (1890), da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana (1895), da Escola de Aprendizes Marinheiros (1899) e do Batalhão Policial (1903-04 e 1909-11). Dirigiu e organizou as bandas do Montepio dos Artistas Alagoanos, da Filarmônica Eufrosina, da 5.ª Companhia de Caçadores, da Euterpe Miguelense e do Tiro Alagoano. Fora de Alagoas, foi regente de orquestras e ensaiador do 40.º Batalhão de Manaus, do 4.º Batalhão de Recife, além de corpos musicais da Bahia e Rio de Janeiro. 
Autor da música do Hino Alagoano (1894)[6], do Hino do IV centenário do descobrimento do Brasil (1899)[7] e do Hino do Centenário de Alagoas (1917), Benedito Raimundo da Silva compôs peças de variados gêneros, como dobrados, marchas, polcas, tangos, mazurcas, maxixes, valsas etc. Nos hinos, fez música para os versos de Almeida Leite, Luiz Mesquita (1861-1918), Jaime de Altavila (1895-1970) e Rosália Sandoval (1876-1956).
O levantamento de suas obras feito pelo pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana – no livro Benedito Silva e sua época (1966) – mais os dados levantados por Billy Magno[8] de obras encontradas nos Acervos da Sociedade Musical Guarany e de Antônio Melo Barbosa[9] e desconhecidas pelo distinto pesquisador, nos dá uma ideia do autor inventivo que foi Benedito Raimundo da Silva. São, pelo menos em números parciais, 291 títulos identificados, dos quais uma pequena porcentagem fora impressa ou publicada em revista durante a vida do compositor, sendo a valsa (107) o gênero mais cultivado, seguida pelo dobrado (75) e a marcha (29). Aparentemente, não houve gênero musical que o compositor não tenha trabalhado mesmo que uma única vez, como é o caso do lundu, do romance e da serenata, seguidos em número crescente por habaneras e pas-de-quatres (2), fantasias e schottisches (4), boleros e cavatinas (4), mazurcas (5) e “marchas graves” (6)[10], tangos (7), maxixes (10), hinos (12) e polcas (18), assim como descrito no quadro comparativo, a seguir, que registra apenas obras originais (ignorando dezenas de arranjos de peças clássicas, árias de óperas e operetas que elevariam as obras a mais de trezentas) e, evidentemente, será atualizado assim que “novas” partituras (como as 42 compostas para as revistas teatrais de Rodrigues de Melo), até agora perdidas, venham à luz.

Quadro comparativo das composições do Maestro Benedito Silva, classificadas por gênero.

A despeito de sua longa lista de relevantes serviços prestados à música de seu estado natal e outras regiões no Brasil, Benedito Silva foi um músico pouco favorecido em termos financeiros. Pobre, o destino do outrora festejado compositor foi o mesmo de tantos outros célebres músicos na história que, depois de um período prolífico e intenso, são subestimados na velhice – quando não, proscritos. No ano de sua morte (1921), os jornais da época evidenciaram o contraste entre as glórias de tempos distantes e a pobreza dos últimos anos.
Se em 1906 o maestro tencionava junto com o Dr. Miguel Omena (1870-1911) fundar uma sociedade de concertos, em 1907 publicava notas disponibilizando à venda seu acervo. Entre o entusiasmo do ano anterior e a súbita necessidade de se desfazer do patrimônio musical logo depois, denota uma insólita mudança de humor.
Assim, publicou o jornal Evolucionista no dia 15 de março de 1906:

Pretendem os srs. Dr. Miguel Omena, e professor Benedito Silva fundarem uma sociedade musical nesta cidade. Não a primeira que se fundará, com o seu programa, porém, parece-nos que nenhuma ainda tivemos e por isso desejamos que se realize esse projeto. Lembramos aos dignos apreciadores da arte musical que um dos principais intentos da nova sociedade deverá ser a formação de uma Orquestra que execute música clássica, que procure interpretar as obras primas dos grandes mestres, adquirindo partituras originais dos bons compositores e abandonando as peças de baile e outras composições monótonas e sem gosto.

Em 1907, aos 48 anos, reiteradas notas públicas sugerem alguma urgência em fazer dinheiro com o material que dispunha, como esta do Gutenberg[11]: “O professor Benedicto Silva não desejando procurar recurso na arte musical, tem para vender seu esplendido archivo a qualquer banda  marcial”.
Nos anos seguintes, temos mais essas publicações que revelam sua movimentação para sobreviver de música, após os 50 anos de idade: “Professor Benedicto Silva acha-se ensaiando um grupo de musicistas para constituir uma pequena orchestra a fim de acceitar contractos para bailes, theatros, banquetes etc.”. (GUTENBERG, 1910); e “O conhecido e inspirado compositor Benedicto Silva, tenciona mandar editar uma de suas produções mensalmente. Quem não desejará com uma insignificante quantia ter um exemplar de suas obras?” (GUTENBERG, 1911)
De fato, sua situação financeira ficaria mais delicada a partir de 1912, quando é extinta a Banda do Batalhão de Polícia, onde era mestre contratado. Com isso, não exerce mais regência de banda nos últimos nove anos de vida. No entanto, resignado, dá aulas particulares em sua própria casa ou na de famílias economicamente mais bem posicionadas e passa a compor com maior frequência para vender logo em seguida a produção. Depois de vendida, a música passa a ter o nome de seu comprador.
A época de ouro das sociedades filarmônicas tinha ficado para trás. A mais célebre batalha de bandas como a que aconteceu na Festa dos Martírios no ano de 1887 foi um dos pontos altos de protagonismo do maestro e compositor. A partir dali sua presença musical se tornou cada vez mais relevante. Não havia banda que pudesse prescindir dos serviços do maestro Benedito Silva e ele passou por várias em Alagoas, Pernambuco, Rio de Janeiro, Bahia e Amazonas.
Fato pitoresco na história das bandas de Alagoas, assim o escritor Moacir Medeiros de Sant’Ana recolhe de fontes contemporâneas do maestro a descrição da batalha entre as rivais Filarmônica Minerva e a Banda dos Artistas, ocorrida no dia 28 de outubro de 1887:

Numa das noites da aludida festa (...) aquelas bandas de música deram começo a um dos inúmeros desafios que travaram. Estavam dispostas a não repetir nenhuma peça, saindo esgotada a que primeiro esgotasse o repertório.
Cada uma procurava superar a rival na execução das “peças de harmonia”. Um dobrado era respondido incontinente com outro dobrado; tocada uma polca logo surgia o revide com a execução de outra polca, assim por diante.
E tocaram a noite inteira sem parar, desde às 21 horas até às 11 do dia seguinte quando por força de um conflito entre seus fervorosos adeptos, as duas filarmônicas tiveram de encerrar apressadamente o curioso desafio. (SANT’ANA, 1966, p. 10)

Félix Lima Junior[12] acrescenta: “tendo havido pancadaria grossa entre os músicos e torcedores. Com a intervenção do então chefe de polícia, dr. Leite e Oiticica, solucionou-se o impasse, saindo elas, simultaneamente ainda tocando” (LIMA JUNIOR, 1952).
Já no último decênio do século 19, Benedito Silva era um músico consagrado, principalmente depois da apoteótica recepção à sua música para o hino estadual alagoano com letra de Luiz Mesquita, no ano de 1894.
Melhor retrato do maestro foi feito pelo escritor Felix Lima Junior na crônica Maceió antigo[13]:
Ia ele pela calçada, à paisana com uma bengala à mão direita e não à frente dos seus subordinados. Caminhava ao lado, dirigindo a banda, vestindo roupa pobre de brim ordinário, cabeça inclinada para a frente e coberta com velho chapéu que fora preto in illo tempore. Jamais envergou a farda da corporação, apesar da insistência do comandante e de outras autoridades, o governador à frente. Resistiu sempre aos pedidos e jamais vestiu aquela indumentária.
                                                                                 
Personalidade austera, não poupava seus alunos da dura correção, nem a moça pianeira que, desavisada, machucava o instrumento na terrível coincidência de ter o rigoroso músico transitando em sua rua, como nesta outra cena descrita por Lima Jr.:

Passava, certo dia, pela rua do Livramento, rumo ao quartel, e em certo prédio estavam tocando piano. Era uma das filhas da dona da casa assassinando barbaramente bela valsa de Strauss. Mestre Benedito parou, horrorizado, indignado, colérico. Não se contendo, bateu à porta, sendo atendido pela pianista.
— Era a senhora que tocava piano? — indagou, indiscreto.
E ante a resposta afirmativa da jovem que, certamente, esperava receber um elogio, explodiu:
— Se não sabe tocar piano, não toque! Mas, por favor, por São Benedito, por Nossa Senhora das Graças, por Bom Jesus dos Navegantes, execute bem a música alheia. E que música!
Partiu, então, vermelho de cólera, cabeça baixa, deixando a moça estupefata, indignada...

No plano familiar, casado com Odorica Augusta da Silva, teve seis filhos[14], dos quais Marieta Silva, que na época do falecimento do pai dizia ter completos 17 anos de idade, foi mais tarde (em 1965) entrevistada por Moacir Medeiros, ilustre pioneiro na pesquisa sobre o compositor, quando revelou ignorar aspectos particulares da vida profissional do pai, mas sobre o acervo de partituras ou, se não todo, o que restou dele foi doado por ela ao maestro Antônio Passinha (1894-1936)[15] que, por sua vez, cedeu-o ao 20.º Batalhão de Caçadores.

Avenida Bráulio Cavalcante em Pão de Açúcar (1918).  

Na cidade de Pão de Açúcar, terra natal dos maestros Antônio e Manoel Passinha[16], há diversas obras de Benedito Silva que pertenceram ao acervo da Sociedade Musical Guarany. Dos vários copistas, os principais são os irmãos Américo Castro Barbosa[17] e Manoel Vitorino Filho (o Mestre Nozinho, 1895-1960). As obras são as seguintes: os dobrados N.º 2 (cuja cópia foi de responsabilidade de Américo, então com 16 anos, em 1919), Abílio Mendonça Joaquim Alvino (arranjo extraído de operetas); mais Anna Roza Campos (valsa), Gonzaga Netto (polca), Hino da Sociedade GladianteLaura Rego (valsa), Marcha Fúnebre N.º 1 e o Hino Alagoano (em cópias de 1914)[18].

Américo Castro Barbosa (Acervo Antônio Melo Barbosa)

Marcha Fúnebre N.º 2 está em cópias originadas na Banda da PM (Maceió: Centro Musical – Ajudância geral, 1963-97). Editada em 2016, está disponível no Banco de Partituras on-line da Filarmônica Mestre Elísio.
Das peças citadas com nomes genéricos e numeradas, como o dobrado n.º 2 e as marchas-fúnebres é provável que existam na lista levantada por Moacir Medeiros com outros nomes, já que era costume de o compositor vender as partituras nomeando-as de modo a referenciar o comprador.
Na revista O Malho podem ser encontradas ainda cinco composições de Benedito Silva que também não constam na bibliografia musical preparada por Moacir Medeiros. São elas: Álvaro Craveiro (valsa), José Soares dos Prazeres (valsa), Nina Taveiros (valsa), Pedro Taveiros (valsa) e o schottisch X.X. Tais informações foram recolhidas da recente pesquisa de Billy Magno.
Além do estudo da obra original de Benedito Silva, há ainda que nos determos em seus inúmeros arranjos para a música extraída da produção operística de grandes autores do período Romântico – como os italianos Gioachino Rossini (Semíramis), Giuseppe Verdi (AídaA força do destinoO trovadorOtelo, Rigoleto), Vicenzo Bellini (Os puritanos), Gaetano Donizetti (Don Pasquale, Lucia di Lammermoor) e o verista Pietro Mascagni (Cavalleria Rusticana); o alemão Giacomo Meyerbeer (Le Prophète) e o brasileiro Carlos Gomes (O Guarani).
Enfim, pelo muito que fez à música alagoana em seus 62 anos de atividade musical prestigiosa, o maestro, instrumentista virtuoso e compositor Benedito Raimundo da Silva mereceria bem mais reverência do que a já considerada pelas autoridades locais que, após a morte do grande músico (no dia 14 de maio de 1921), deram seu nome a uma obscura rua de Maceió. Em 1922, para socorrer à viúva, em situação de extrema vulnerabilidade social, a câmara dos deputados concede-lhe uma pensão vitalícia.
Mais do que ser reconhecido como apenas o compositor do hino de seu estado natal, Benedito Raimundo da Silva precisa ser estudado, editado e, principalmente, ouvido. Executada, que essa música cumpra plenamente sua função ao reverenciarmos a memória dos mestres músicos do passado  que contribuíram significativamente para construir o caráter musical de nossa gente.

Piranhas, dezembro de 2018.


Cronologia

           
1859 – Filho de Francisco Antônio da Silva e Luiza Romana da Conceição[19], Benedito Raimundo da Silva nasce a 31 de agosto na cidade de Maceió.

1870 – Destaca-se, aos 11 anos, como jovem instrumentista iniciado pelo pai que desde muito cedo, mesmo antes de o filho ter vida escolar, encarrega-se de sua educação musical.

1877 – Integra a Banda dos Artistas, da Sociedade Recreio Filarmônico Artístico (fundada em 15 de agosto de 1876), do notável maestro Valério de Farias Pinheiro (185? -1895). Pistonista virtuoso, passa a ser conhecido pelo nome artístico de Benedito Piston.

1884 – Assume a regência da Filarmônica dos Artistas, substituindo o maestro Valério Pinheiro que mudara sua residência para a cidade do Pilar, onde dirige a Euterpe Pilarense (fundada em 1880).
                                                                                        
1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1.º de novembro de 1885), conduzindo essa corporação até 15 de março de 1887[20].

1887 – Readmitido pela Sociedade Filarmônica Minerva, protagoniza (em outubro) junto com o maestro Valério Pinheiro a mais célebre batalha musical já travada por duas bandas alagoanas. É a partir deste ano que seu nome passa a aparecer nos jornais com maior frequência, tanto por mérito artístico quanto pelo episódio com o professor Valério que havia regressado a Maceió e conduzia na ocasião a Filarmônica dos Artistas, na Festa dos Martírios.

1888 – Inspirado na abolição da escravatura, compõe o que hoje é uma das suas mais antigas produções impressas, a grande valsa para piano O Brasil Livre.

1889 – É impressa a polca Cysne Maceioense pela Tipographia e Lytographia Norte (Maceió).
10 de setembro: envolve-se em nova contenda quando a Banda de Música Minerva e a Filarmônica dos Artistas “estiveram na iminência de se encontrarem e decidirem-se por meio de armas de que cada uma estava melhor provida", segundo notícia publicada no jornal O Liberal do dia seguinte e em parte contestada dias depois pela diretoria da "Minerva". (SANT’ANA, 1966)

1890 – É regente da Banda de Música da Escola Central, educandário fundado em 1887 pela Sociedade Libertadora Alagoana, inicialmente destinado à educação dos escravos e de menores abandonados e dirigida – sem nenhuma remuneração – pelo professor Francisco Domingues da Silva, grande abolicionista alagoano. 

1892 – De seu casamento com Odorica Augusta da Silva, nasce às 14 horas do dia 4 de outubro, na Rua Barão de Maceió, o filho Benedito.

1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em 30 de julho, no jardim da Praça da Matriz. Ainda neste ano, passa a reger a Banda de Música da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana, substituindo Pedro Adolpho Diniz Maceió (maestro e clarinetista falecido em 1906).

1894 – Vence a concorrência pública para a escolha da música do hino oficial do estado de Alagoas. Foram apresentadas, perante comissão julgadora e público numeroso, 9 composições, no dia 27 de maio. Apesar da aclamação popular obtida pela composição de Benedito Silva, o governador Gabino Besouro (1851-1930)[21] aguardou o juízo da comissão especialmente formada e, no dia 6 de junho de 1894, assina o decreto-lei que institui a música do maestro Benedito Raimundo da Silva e versos do bacharel e poeta Luiz Mesquita (1861-1918) como hino oficial do Estado de Alagoas.

1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana. No dia 4 de novembro, nasce seu filho Carlos.

1896 – A 22 de outubro nasce João, seu terceiro filho da união com dona Odorica.

1898 – É mencionado por O Orbe — que notifica a popularidade de sua obra, na edição de 30 de setembro — com um inusual prenome composto, nos seguintes termos: “Os discursos eram seguidos da execução do bello hymno do Estado das Alagoas, composição do maestro Benedicto Hippolyto Raymundo da Silva”.
Em 24 dezembro, nasce-lhe o quarto filho, Manoel.

1899 – Conduz a Banda da Escola de Aprendizes Marinheiros, onde vem ser seu aluno o jovem João Ulysses Moreira[22], tocando pistom.

1900 – Em 2 de fevereiro à rua Pedro Paulino, então residência do casal Silva, Odorica dá à luz Maria, conhecida mais tarde por Marieta.

1901 – No dia 9 de março, nasce Elísio Rodrigues da Silva, o sexto filho.

1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria[23]. No estado do Amazonas, é saudado pelo jornal manauense O Debate, que o felicita por proporcionar à comunidade a execução de rico repertório[24].
De volta a Maceió, em 20 de setembro, é contratado para reger a banda do batalhão policial (hoje banda de música da PM-AL) pelo seu comandante, o tenente-coronel Salustiano Sarmento, onde permanecerá até 28 de agosto do ano seguinte.

1904 – É impressa pela Casa Préalle & Cia (Recife) a valsa As Proezas de Ataíde.

1906 – Publica pela primeira vez uma composição num veículo de circulação nacional. A valsa O Malho sai na edição n.º 200 do dia 14 de julho da revista homônima carioca. É a primeira publicação de uma série que alternadamente se manterá até 1917.

Rodrigues de Melo

Teatro Maceioense

1908 – Colabora com o autor teatral Manuel Rodrigues de Melo (1876-1946)[25] na revista de costumes Maceió na Rua, estreada com grande sucesso em 13 de fevereiro no antigo Teatro Maceioense[26].

1909 – Publica na edição do dia 29 de maio da revista O Malho (Rio de Janeiro) a valsa Álvaro Craveiro. Antes, em abril, compõe o Hino do Tiro Alagoano.
            11 de outubro: a Ordem do dia N.º 22 que incorpora o Tiro Alagoano (criado em 1908) à Confederação Brasileira de Tiros de Guerra, também inclui o maestro Benedito Silva no efetivo, como músico, no posto de 2.º tenente da 1.ª Companhia, do 1.º Batalhão (o 20.º B.C.).

Partitura da valsa Álvaro Craveiro – Revista O Malho (Rio de Janeiro) nº 350 de
29-05-1909
 .

1911 – Na edição de 11 de março de O Malho apresenta a valsa Pedro Taveiros.
15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues de Melo Maceió Moderno, para a qual compôs 22 músicas.
13 de maio: é publicada n’O Malho mais uma valsa de sua autoria: José Soares dos Prazeres

Teatro Deodoro, em 1915.

1912 – Com a extinção da Banda do Batalhão de Polícia, onde era maestro contratado, tem por encerrada sua carreira de regente de banda.

1916 – Na edição n.º 710 de 22 de abril de O Malho, apresenta a valsa Nina Taveiros.
Antes, em março, no domingo de carnaval, o Clube do Sururu desfila entoando sua canção composta por Benedito Silva em parceria com o dr. Virgílio Guedes[27]. “Para musicar suas canções, o Sururu pagou a Benedito Silva a quantia de 50$000 [50 mil réis], uma pequena fortuna para a época.” (LIMA JUNIOR, 1953)

1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.
            Na edição n.º 750, de 27 de janeiro de 1917, da revista O Malho, apresenta o schottisch X.X., classificado no concurso musical organizado pela revista, em 1916, sob o n.º 40 do grupo II. Esta é a última vez que uma obra sua é publicada pela revista carioca, encerrando assim um ciclo de 11 anos.
            16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o Hino do Centenário (da emancipação política de Alagoas), composto especialmente para esta data, com letra de Jaime de Altavila[28].

1920 – Compõe neste ano o que será uma de suas últimas obras, o dobrado Regresso do 20.º B.C. a Alagoas, quando da volta deste batalhão da viagem à Bahia para onde seguira com o intuito de abafar uma revolução.

1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará postumamente, conferindo a uma rua no bairro de Bebedouro o nome do grande maestro alagoano.

1922 – Através de um projeto de lei do deputado José Avelino Silva, é concedida pela câmara de deputados de Alagoas uma pensão vitalícia a viúva Odorica Augusta da Silva.

1947 – Em 28 de novembro, é concedido o prêmio Benedito Silva ao melhor valor artístico dos calouros de 1946. Oferecido pela direção do colégio Guido de Fontgalland, o prêmio é conquistado pelo estudante Geraldo de Majela Melo Fortes[29].

1957 – O Hino do Estado de Alagoas, composto há 63 anos, é gravado pela Banda da Polícia Militar de Pernambuco.

1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana[30] publica estudo biobibliográfico inédito, intitulado Benedito Silva e sua época, em que avalia o maestro como “o mais brilhante e fecundo talento musical de Alagoas, (...) um indisciplinado que rompeu com alguns esquemas da música popular em voga, assim como as convenções da sociedade da época”. (SOARES, 1999. p. 72)

1978 – Os maestros Regis e Rogério Duprat, em pesquisas realizadas para a série Três séculos de música brasileira – valsas e polcasgravam para a Copacabana discos as valsas Francisco Calheiros (Francisca na anotação de Moacir Medeiros de Sant’Ana), de 1893, e Ferreira D’Almeida (na pesquisa realizada por eles, datada de 1904).

1983 – A Banda de Música da FENABB (Federação nacional das associações atléticas Banco do Brasil) registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre schottisch Os Boêmios.
          Numa ação conjunta da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Arquivo Público de Alagoas (APA) e Secretaria de Cultura (SEC) é publicado o livro Benedito Silva – Valsas – Polcas – Schottisch, contendo algumas de suas composições para piano.

1987 – O schottisch Os Boêmios integra o LP Valsas, Polkas e Mazurkas - A Música Alagoana do Início do Século, do pianista Joel Bello Soares[31] que, além de Benedito Silva, também interpreta Misael Domingues[32], Tavares de Figueiredo[33], João Ulisses[34] e Heitor Cardoso[35].
            
1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre Vol. II a polca José e Ritinha brincando – composição de 1913.




REFERÊNCIAS



ABC DAS ALAGOAS on-line. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de novembro de 2018.

BARROS, Francisco Reinaldo Amorim de. ABC das Alagoas: Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico das Alagoas. Edições do Senado Federal: Brasília, 2005. PDF. Disponível em: <http://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/1104> Acesso em: 2 de maio de 2018.

BISPO, Antônio Alexandre. Pesquisa Histórica de Hinos Alagoanos (excertos). In: Brasil-Europa 1991- Correspondência Euro-Brasileira 10. Disponível em: <http://www.revista.akademie-brasil-europa.org/CM10-08.htm> Acesso em: 24 de agosto de 2017.

DICIONÁRIO CRAVO-ALBINBenedito Piston. Disponível em: <http://dicionariompb.com.br/benedito-piston/dados-artisticos> Acesso em: 27 de agosto de 2017.

MARCONDES, Marcos Antonio (Org.). Enciclopédia da música brasileira: erudita, folclórica, popular. 2. ed., rev. ampl. São Paulo: Art Editora: Itaú Cultural, 1998.

LIMA JUNIOR, Félix. Maceió Antigo. Diário de Pernambuco, Recife, 10 fev. 1952. 2ª seção, nº 00035. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/9704> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.
                                        Carnaval de 1903 em Maceió. Diário de Pernambuco, Recife, 15 fev. 1953. 2ª seção, Edição 00039. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/14675> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.

LUCENA, Wilson José Lisboa. Tocando amor e tradição – As bandas de música em Alagoas. Maceió: Editora Viva, 2016.

SANT’ANA, Moacir Medeiros de. Benedito Silva e sua época. Maceió: SENEC/Arquivo Público de Alagoas, 1966.

SECRETARIA DE ESTADO DA CULTURA-ALHino de Alagoas. Disponível em: <http://www.cultura.al.gov.br/politicas-e-acoes/pro-bandas/hino-de-alagoas> Acesso em: 24 de agosto de 2017.

SOARES, Joel Bello. Alagoas e seus músicos. Brasília: Thesaurus, 1999.


JORNAIS E PERIÓDICOS:


Debate: órgão popular (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.

Diário de Pernambuco (PE). Ano 1921. Edição 00134. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_10/3885> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.

Diário do Povo: Órgão do Partido Republicano Conservador (AL). Ano 1917. Edição 598. Disponível em: < http://memoria.bn.br/DocReader/215414/914> Acesso em: 24 de novembro de 2018.

Evolucionista: Jornal da Tarde (AL). Ano 1906. Edição 61. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=219037&pesq=benedicto%20silva&pasta=ano%20190> Acesso em: 24 de novembro de 2018.

Fé Christã: Hebdomadário dedicado aos interesses da religião catholica (AL), A. Ano 1904. Edição 19. Disponível em:<http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=213217&pesq=benedicto%20silva&pasta=ano%20190> Acesso em: 24 de novembro de 2018.

Gutenberg: Órgão da Associação Typographica Alagoana de Socorros Mutuos (AL), O. Ano 1911. Edição 223. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=809250&pesq=compositor%20benedicto%20silva> Acesso em: 24 de novembro de 2018.

Mocidade: Revista para a Mocidade Estudiosa (AL). Ano 1948. Edição 00011. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/761648/367> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.

Província: Órgão do Partido Liberal (PE), A. Ano 1903. N.º 173. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/DocReader.aspx?bib=128066_01&pesq=benedicto%20raymundo%20da%20silva&pasta=ano%20190> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.


BENEDITO SILVA EM DISCOS (LPs):


Banda da Polícia Militar de Pernambuco. Hino do Estado de Alagoas. Recife: Mocambo, 1957. LP. 78 RPM. Faixa 1.

Banda de Música de ontem e de sempre Vol. IOs Boêmios (schottisch). Brasília: FENAB, 1983. LP.

Banda de Música de ontem e de sempre – Vol. IIJosé e Ritinha brincando (polca). Brasília: FENAB, 1991. LP. Disco 3. Lado B. Faixa 10 (2’18’’)

Joel Bello Soares: Valsas, Polkas e Mazurkas - A Música Alagoana do Início do SéculoOs Boêmios. Rio de Janeiro, 1987. LP. Lado B, Faixa 4 (2’09”)

Valsas & Polcas -- Três Séculos de Música Brasileira Vol. IFrancisco Calheiros. Rio de Janeiro: Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado A, Faixa 5 (3’55”)

Valsas & Polcas -- Três Séculos de Música Brasileira Vol. IFerreira d’Almeida. Rio de Janeiro: Copacabana, 1978. LP. Disco 1, Lado B, Faixa 2 (3’50”).





[1] Natural de Palmeira dos Índios, Alagoas, Fellipe Teixeira nasceu em 1990.  É Professor Substituto de Regência e Teoria Musical na Universidade Federal de Alagoas.  É regente e saxofonista, Mestre em Música - Regência, com Ênfase em práticas interpretativas em música do século XX e XXI, pela Universidade Federal do Rio Grande do Norte (2017) e Licenciado e Música pela Universidade Federal de Alagoas (2015). É também Regente Titular e diretor artístico da Banda Sinfônica da UFAL; foi Regente Titular da Camerata Nova de Música Contemporânea da UFRN (2017), Regente Assistente da Orquestra Sinfônica da UFRN (2016) e da Orquestra Sinfônica do Rio Grande do Norte (2018) e Regente convidado da Banda Sinfônica da UFRN (2018). Em 2014 ganhou o concurso Jovens Solistas e Regentes, na categoria Regente, no XIV Festival Eleazar de Carvalho em Fortaleza-CE e em 2015 frequentou a International Conducting Academy, em Braga, Portugal.
[2] Enciclopédia da música brasileira: op. cit, v. 2, p. 619
[3] SANT’ANA, 1966. p. 9.
[4] Também conhecida como Recreio Artístico Philarmonico ou Philarmonica dos Artistas, é mais antiga banda de música maceioense, fundada em 15 de agosto de 1876.
[5] Lendário maestro da mais festejada banda alagoana no final do século 19. Faleceu em 1895.
[6] Com letra do poeta e jornalista Luiz Mesquita, teve estreia pública no dia 7 de maio de 1894.
[7] Classificado em 2º lugar no concurso realizado no Rio de Janeiro.
[8] BILLY MAGNO nome artístico de Williams Magno Barbosa Fialho (Pão de Açúcar-AL 05/07/1978). Músico multi-instrumentista e arranjador. Na adolescência, foi estudar orquestração e regência em Salvador (BA). Iniciou na profissão em 1984 e teve como professores Paulo Henrique Lima Brandão (teoria), Petrúcio Ramos de Souza (orquestração e regência), Maria Mercedes Ribeiro Gomes (piano) e Edvaldo Gomes (contraponto), tendo ainda participado de Master Class de arranjo com Cristóvão Bastos, harmonia com Nelson Faria e trilha sonora com David Tygel. Dedicou-se, ao longo do tempo, à causa da música instrumental na qual tem atuado com mais frequência, trabalhando no Brasil e na Europa. Em junho de 2004, passa a viver em São Paulo. (Fonte: ABC das Alagoas on-line <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php>).
[9] Antônio Melo Barbosa (Pão de Açúcar, 1932) – mais conhecido por Tonho do Mestre –, assim como o seu pai (Mestre Nozinho), paralelamente à música, viveu do ofício de alfaiate, mantendo sua loja até o final dos anos 1980. Ex-tubista, depois da morte do pai, dirigiu a Sociedade Musical Guarany por pouco tempo ainda nos anos 1960. Detém hoje um dos mais importantes acervos musicais do Baixo São Francisco. Atualmente, reside em Maceió. (Nota: Billy Magno)
[10] “Marcha grave”, segundo a classificação de Sant’Ana, que faz referência às marchas cerimoniais, de procissão ou fúnebre.
[11] O Gutenberg – Jornal. Fundado em 8/1/1881, por Antônio Alves, e publicado em Maceió, até 1911. (...). Foi órgão da Associação Tipográfica Alagoana de Socorros Mútuos e também órgão do Centro Republicano Federal das Alagoas. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p 52)
[12] LIMA JÚNIOR, Félix (Maceió-AL, 6/3/1901 – Maceió-AL, 10/6/1986) Historiador, bancário. (...). Especializado no passado e nas  tradições maceioenses. (Abc das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 146)
[13] LIMA JUNIOR, Félix. Maceió Antigo. In: Diário de Pernambuco. Recife, 1952. 2ª seção, nº 35.
[14] “Três filhos”, indicamos anteriormente, porém, a pesquisa atual nos impele à correção. De fato, foram 6: Benedito, Carlos, João, Manoel, Marieta e Elísio. Vide nota 19.
[15] Antônio Capitulino de Castro (Pão de Açúcar-AL, 24/12/1894 – Rio de Janeiro-RJ, 02/08/1936) – compositor talentoso, era irmão mais velho de Manoel Passinha (1908-1993), outro notável maestro alagoano. Entre suas obras, estão os dobrados Tenente NascimentoTenente Portugal Ramalho, Sargento Baptista e Experiência, recentemente revisado por Billy Magno e editado por F. Ventura, disponível no blog da Filarmônica Mestre Elísio, através do link https://goo.gl/xUapr5.
[16] Manoel Capitulino de Castro, o Manoel Passinha (Pão de Açúcar/AL, 11/10/1908 - Maceió, 03/06/1993).
[17] Américo Castro Barbosa (Pão de Açúcar-AL 03/12/1903 – Rio de Janeiro-GB 1967) tocava clarinete na Banda de Música da Sociedade União e Perseverança (SUP) onde tinha o irmão como maestro. Começou a carreira nos primeiros anos da década de 1910 e já estava na Banda em 1917. No início da década seguinte (provavelmente 1922) transfere-se para Maceió e como violinista mantem sua própria orquestra, a jazz band A. Castro, que tem ao trombone Manoel Passinha, o muito jovem e futuro maestro da Banda de Música do 20º B.C. No final de 1937, Américo ruma para o Rio de Janeiro, então capital da república, onde faz parte da orquestra do maestro Fon-Fon/Octaviano Assis Romeiro Monteiro  (Santa Luzia do Norte-AL, 31/01/1908 – Athenas-GR, 10/08/1951) como contrabaixista, com ela excursionando pela Argentina em 1941. Fez parte também da orquestra do maestro Carioca/Ivan Paulo da Silva (Taubaté-SP, 19/12/ 1910 – Rio de Janeiro-RJ, 11/04/1991) atuando na rádio Tupi em 1952 e excursionando pelo Uruguai (Montevideo) em 1953. Algumas de suas composições foram registradas em disco como o choro Aguenta a mão por Fon-Fon com o compositor ao contrabaixo em 1946, Corridinho nº 100 por Juca do Acordeon em 1954 também com a presença de Américo e seu contrabaixo e o Baião da despedida (com Ary Vieira), lançado pela estreante Claudete Soares em julho de 1954 pelo selo Columbia. (Nota: Billy Magno)
[18] Ainda há outra versão do Hino Alagoano produzida naquela cidade – nos anos 1933, 1947 e 1956 – que hoje integra o acervo da Filarmônica Mestre Elísio, em Piranhas.
[19] Contrariamente ao que escreve Moacir Medeiros de Sant’Ana no livro Benedito Silva e sua época (1965), e em conformidade com a recente pesquisa de Billy Magno, que localizou os registros de nascimento dos filhos do casamento de Benedito R. da Silva com Odorica Augusta — Benedito (1892), Carlos (1895), João (1896), Manoel (1898), Marieta (1900) e Elísio (1901)—, revimos o nome da mãe do Maestro, que na edição anterior, anexada à partitura do Dobrado Nº 2 (disponível em http://bit.ly/2KewuXA), consta como “Ana Maria da Conceição”. Segundo Sant’Ana, a informação fora extraída do alistamento para o Exército publicado n’O Liberal de novembro de 1878, embora tivesse conhecimento de que o deputado Avelino Silva em seu projeto de pensão para Odorica (após a morte do Maestro, em 1921) afirma ser o nome da matriarca “Luiza” e não “Ana Maria”.
[20] Seu desligamento foi noticiado na edição nº 58 do jornal Gutenberg de 18 de março: “A Sociedade Filarmônica Minerva faz ciente a todos os seus consórcios, e ao público em geral, que por motivos não estranhos a todos estes, deixou de amestrar esta filarmônica o professor Benedito Raimundo da Silva desde 15 do corrente. Maceió 16 de março de 87”. (GUTENBERG, 1887)
[21] Gabino Suzano de Araújo Besouro (Penedo-AL, 22/06/1851 - Rio de Janeiro-DF, 31/01/1930). Governador, deputado federal, engenheiro e militar veterano da guerra do Paraguai. (Fonte: ABC das Alagoas on-line, 2018)
[22] João Ulysses Moreira (São Miguel dos Campos, 11/06/1882 – Maceió, 15/07/1955). Este revelar-se-á grande músico e compositor, exercendo cargos de relevância em várias instituições, como a direção musical da Companhia de Fiação e Tecidos Alagoana, na década de 1940. Dentre os alunos mais destacados do professor João Ulysses, destaca-se o pianista, professor e pesquisador Joel Bello Soares.
[23] PROVÍNCIA: ÓRGÃO DO PARTIDO LIBERAL (PE), A. Ano 1903. Nº 00173 (1). Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/128066_01/13803> Acesso em: 02 de dezembro de 2018.
[24] DEBATE: ÓRGÃO POPULAR (AM), O. Ano 1903. Edição 0001. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/716618/7> Acesso em: 14 de dezembro de 2018.
[25] MELO, Rodrigues de (...) Teatrólogo, jornalista, compositor, cantor sacro, deputado estadual, promotor público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 251)
[26] O Teatro Maceioense funcionou de 1846 a 1911.
[27] GUEDES, Virgílio ... Correia Lima (Maceió-AL, 2/1/1884 – Maceió-AL, 18/1/1940) Poeta, professor, jornalista, funcionário público, advogado. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 43)
[28] ALTAVILA, Jaime de - nome literário de Anfilófio de Oliveira Melo (Maceió-AL, 16 ou 17/10/1895 – Maceió, 26/3/1970). Professor, escritor, poeta, promotor público, juiz federal e político. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 1, p. 60)
[29] MOCIDADE, 1948. p. 22.
[30] SANT’ANA, Moacir Medeiros de (Maceió AL 25/9/1932). Historiador, professor, bacharel em ciências jurídicas e sociais. (...) Membro da AAL onde ocupa a cadeira 29. Sócio do IHGA (...).  Sócio honorário da AML. (ABC das Alagoas, 2005. Vol. 2, p. 516)
[31] Músico, professor e pianista nascido em Rio Largo (AL) a 14 de setembro de 1934.
[32] (Marechal Deodoro - AL, 21/12/1857 – Recife - PE, 02/10/ 1932)
[33] (Maceió - AL, 25/06/1891 – Maceió - AL, 15/06/1925)
[34] (São Miguel dos Campos - AL, 11/06/1882 – Maceió - AL, 15/07/1955)
[35] (Maceió - AL, 20/2/1890 – Rio de Janeiro - RJ, 12/9/1960)




[i] Por Flávio Ventura (1978), músico da Filarmônica Mestre Elísio (Piranhas-AL), em colaboração com Billy Magno, ex-integrante da Sociedade Musical Guarany (Pão de Açúcar-AL).