Uma breve visão sobre o Dobrado nº 2 de Benedito da Silva
Universidade Federal de Alagoas – UFAL
Espaço de Compreensão e Invenção Musical – ECIM
O “Dobrado nº 2”, de Benedito da Silva, à primeira vista e audição, já encanta pelo colorido instrumental e caráter alegre e até dançante. Analisando mais a fundo a composição, observamos um emaranhado social e cultural que gerou esta bela obra, composta por um alagoano em sua terra natal.
Falando sobre estilo, a obra em questão trata-se de uma Polca, ritmo de origem europeia, mais precisamente da região da Boêmia (República Tcheca) e que rapidamente ganhou espaço nos salões europeus do século XIX. Neste mesmo século ela chegou ao Brasil e contagiou os salões de bailes das noites populares, ao lado de outros ritmos musicais, ganhando características brasileiras. Segundo a Enciclopédia da Música Brasileira:
Originalmente dança rústica da Boêmia (parte do império austro-húngaro e atual província da Checoslováquia), chegou à capital Praga em 1837. Nesse ano, editou-se a primeira partitura para piano da dança que iria espalhar-se rapidamente pela Europa. Binária de andamento allegro, a polca apresenta melodia saltitante e configuração rítmica baseada em colcheias e semicolcheias com pausas no segundo tempo do binário. No Brasil foi apresentada pela primeira vez em 3 de julho de 1845, no Teatro São Pedro, no Rio de Janeiro RJ. Tornou-se mania, a ponto de ocasionar a formação da Sociedade Constante Polca, no ano seguinte. Começando como dança de salão, a polca logo ganhou teatros e ruas, tornando-se música eminentemente popular. Praticaram-na conjuntos de choro e grandes sociedades carnavalescas. Calado, Irineu de Almeida, Miguel Emídio Pestana, Henrique Alves de Mesquita, Anacleto de Medeiros e Ernesto Nazaré compuseram polcas famosas. Fundindo-se com outros gêneros, chegou a ser polca-lundu, polca-fadinho, polca-militar. Completando o ciclo, ganhou a polca o mundo rural, folclorizando-se. (p. 619)
Assim, a Polca ganhou grande espaço e notoriedade para suas audições, estimulando também diversos compositores de diferentes locais do Brasil a escrever dentro do estilo, como aparentemente também recebeu Benedito da Silva.
Sobre a forma, observo algo peculiar, não muito característico do estilo “Dobrado”. Este, geralmente é escrito em três partes: uma primeira parte (A¹), com uma instrumentação mais leve; uma segunda parte (B²) de clima mais robusto; eventualmente pode voltar para a primeira parte (A²) uma terceira parte (C) por isto chamada de trio; e repete a primeira parte (A³) para encerrar, logo, apresentando-se como A-B-A-C-A, forma também chamada de Rondó, por dar voltas e voltar ao mesmo ponto. Na obra “Dobrado nº 2”, a forma é apresentada no estilo ternário, também conhecido como A-B-A. Temos uma introdução, como fanfarra de metais e resposta das madeiras, do compasso 1 ao compasso 16; a primeira parte da obra se inicia no compasso 18 e estende-se até o compasso 86, subdividindo-se em 4 partes: Aa¹ do compasso 18 ao 35 com o tema principal em p; Ab¹ do compasso 36 ao 51, como resposta enérgica em f; Aa² 53 ao 57, onde ele retorna o tema em mf; e Ab² do 58 ao 87, com um novo tema. A parte B surge a partir do compasso 92, seguindo até a barra final, e é antecedida com 4 compassos de ponte. O interessante nesta seção é a modulação, que antes estava em Mi bemol e agora sobe uma quarta, para Lá bemol. A seção B está dividida em três partes. O B¹, do compasso 92 ao 109, que apesar de ainda escrito em compasso binário simples, apresenta-se aos ouvidos e na escrita como um composto por 6/8, tornando-o bem marcante como quebra de seção; O B² é uma resposta das madeiras, novamente em 2/4 e entre os compassos 111 e 126, mas agora em Fá menor, como movimento contrastante à seção que o antecedia; o B³ retorna o tema da seção e está compreendido entre os compassos 127 ao 146. Finda a seção, voltamos ao A onde repete-se a forma da seção e assim caracterizamos a forma geral como um ternário, ou ABA.
É uma obra magnifica, encantadora em sua aparente simplicidade, mas carregada de significados humanos e musicais, remetendo com precisão aos ouvintes, músicos e estudiosos a uma época distinta da atual. É de fato uma obra que não só merece fazer parte do repertório das bandas de música como também precisa.
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Benedito Raimundo da Silva[i]
Compositor e Regente
“Alagoas acaba de perder o seu maior talento musical - Benedicto Raymundo da Silva, tão conhecido pelo nome de ‘Benedicto Piston’. É elle o autor do ‘Hymno Alagoano’ e de muitas composições musicaes que lhe deram, entre as liades de nosso estado, uma grande nomeada. Benedicto (...) estava em grande pobreza, pois a arte já não lhe rendia os mesmos beneficios, que lhe dera nos aureos tempos de uma carreira triumphal.” (Diário de Pernambuco, em 21 de maio de 1921)
Benedito Raimundo da Silva – célebre maestro alagoano conhecido em seu tempo por Benedito Piston, Pai Véio ou, simplesmente, Benedito Silva – nasceu na cidade de Maceió no dia 31 de agosto de 1859.
Musicalmente iniciado pelo pai (Francisco Antônio da Silva), já dava mostras, aos 11 anos de idade, do grande instrumentista que viria ser e, aos 18, apresentava suas próprias composições. Aliás, o nome artístico Benedito Piston vem exatamente da fama de sua destreza no instrumento.
Principiou carreira em 1877 na banda de música “Dos Artistas”, que pertencia à Sociedade Recreio Filarmônico Artístico. Com a saída do maestro Valério de Farias Pinheiro, em 1884, Benedito Silva assume a regência. Mais tarde, foi maestro da banda rival na Sociedade Recreio Filarmônico Minerva (1887-89). Viria assumir ainda as bandas de música da Escola Central (1890), da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana (1895), da Escola de Aprendizes Marinheiros (1899) e do Batalhão Policial (1903-04 e 1909-11). Dirigiu e organizou as bandas do Montepio dos Artistas Alagoanos, da Filarmônica Eufrosina, da 5.ª Companhia de Caçadores, da Euterpe Miguelense e do Tiro Alagoano. Fora de Alagoas, foi regente de orquestras e ensaiador do 40.º Batalhão de Manaus, do 4.º Batalhão de Recife, além de corpos musicais da Bahia e Rio de Janeiro.
Autor da música do Hino Alagoano (1894), do Hino do IV centenário do descobrimento do Brasil (1899)
e do
Hino do Centenário de Alagoas (1917), Benedito Raimundo da Silva compôs
peças de variados gêneros, como dobrados, marchas, polcas, tangos, mazurcas, maxixes, valsas etc. Nos hinos, fez música para os versos de Almeida Leite, Luiz Mesquita (1861-1918), Jaime de Altavila (1895-1970) e Rosália Sandoval (1876-1956).
O levantamento de suas obras feito pelo pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana – no livro Benedito Silva e sua época (1966) – mais os dados levantados por Billy Magno de obras encontradas nos Acervos da Sociedade Musical Guarany e de Antônio Melo Barbosa e desconhecidas pelo distinto pesquisador, nos dá uma ideia do autor inventivo que foi Benedito Raimundo da Silva. São, pelo menos em números parciais, 291 títulos identificados, dos quais uma pequena porcentagem fora impressa ou publicada em revista durante a vida do compositor, sendo a valsa (107) o gênero mais cultivado, seguida pelo dobrado (75) e a marcha (29). Aparentemente, não houve gênero musical que o compositor não tenha trabalhado mesmo que uma única vez, como é o caso do lundu, do romance e da serenata, seguidos em número crescente por habaneras e pas-de-quatres (2), fantasias e schottisches (4), boleros e cavatinas (4), mazurcas (5) e “marchas graves” (6), tangos (7), maxixes (10), hinos (12) e polcas (18), assim como descrito no quadro comparativo, a seguir, que registra apenas obras originais (ignorando dezenas de arranjos de peças clássicas, árias de óperas e operetas que elevariam as obras a mais de trezentas) e, evidentemente, será atualizado assim que “novas” partituras (como as 42 compostas para as revistas teatrais de Rodrigues de Melo), até agora perdidas, venham à luz.
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| Quadro comparativo das composições do Maestro Benedito Silva, classificadas por gênero. |
A despeito de sua longa lista de relevantes serviços prestados à música de seu estado natal e outras regiões no Brasil, Benedito Silva foi um músico pouco favorecido em termos financeiros. Pobre, o destino do outrora festejado compositor foi o mesmo de tantos outros célebres músicos na história que, depois de um período prolífico e intenso, são subestimados na velhice – quando não, proscritos. No ano de sua morte (1921), os jornais da época evidenciaram o contraste entre as glórias de tempos distantes e a pobreza dos últimos anos.
Se em 1906 o maestro tencionava junto com o Dr. Miguel Omena (1870-1911) fundar uma sociedade de concertos, em 1907 publicava notas disponibilizando à venda seu acervo. Entre o entusiasmo do ano anterior e a súbita necessidade de se desfazer do patrimônio musical logo depois, denota uma insólita mudança de humor.
Assim, publicou o jornal Evolucionista no dia 15 de março de 1906:
Pretendem os srs. Dr. Miguel Omena, e professor Benedito Silva fundarem uma sociedade musical nesta cidade. Não a primeira que se fundará, com o seu programa, porém, parece-nos que nenhuma ainda tivemos e por isso desejamos que se realize esse projeto. Lembramos aos dignos apreciadores da arte musical que um dos principais intentos da nova sociedade deverá ser a formação de uma Orquestra que execute música clássica, que procure interpretar as obras primas dos grandes mestres, adquirindo partituras originais dos bons compositores e abandonando as peças de baile e outras composições monótonas e sem gosto.
Em 1907, aos 48 anos, reiteradas notas públicas sugerem alguma urgência em fazer dinheiro com o material que dispunha, como esta do Gutenberg
: “O professor Benedicto Silva não desejando procurar recurso na arte musical, tem para vender seu esplendido archivo a qualquer banda marcial”.
Nos anos seguintes, temos mais essas publicações que revelam sua movimentação para sobreviver de música, após os 50 anos de idade: “Professor Benedicto Silva acha-se ensaiando um grupo de musicistas para constituir uma pequena orchestra a fim de acceitar contractos para bailes, theatros, banquetes etc.”. (GUTENBERG, 1910); e “O conhecido e inspirado compositor Benedicto Silva, tenciona mandar editar uma de suas produções mensalmente. Quem não desejará com uma insignificante quantia ter um exemplar de suas obras?” (GUTENBERG, 1911)
De fato, sua situação financeira ficaria mais delicada a partir de 1912, quando é extinta a Banda do Batalhão de Polícia, onde era mestre contratado. Com isso, não exerce mais regência de banda nos últimos nove anos de vida. No entanto, resignado, dá aulas particulares em sua própria casa ou na de famílias economicamente mais bem posicionadas e passa a compor com maior frequência para vender logo em seguida a produção. Depois de vendida, a música passa a ter o nome de seu comprador.
A época de ouro das sociedades filarmônicas tinha ficado para trás. A mais célebre batalha de bandas como a que aconteceu na Festa dos Martírios no ano de 1887 foi um dos pontos altos de protagonismo do maestro e compositor. A partir dali sua presença musical se tornou cada vez mais relevante. Não havia banda que pudesse prescindir dos serviços do maestro Benedito Silva e ele passou por várias em Alagoas, Pernambuco, Rio de Janeiro, Bahia e Amazonas.
Fato pitoresco na história das bandas de Alagoas, assim o escritor Moacir Medeiros de Sant’Ana recolhe de fontes contemporâneas do maestro a descrição da batalha entre as rivais Filarmônica Minerva e a Banda dos Artistas, ocorrida no dia 28 de outubro de 1887:
Numa das noites da aludida festa (...) aquelas bandas de música deram começo a um dos inúmeros desafios que travaram. Estavam dispostas a não repetir nenhuma peça, saindo esgotada a que primeiro esgotasse o repertório.
Cada uma procurava superar a rival na execução das “peças de harmonia”. Um dobrado era respondido incontinente com outro dobrado; tocada uma polca logo surgia o revide com a execução de outra polca, assim por diante.
E tocaram a noite inteira sem parar, desde às 21 horas até às 11 do dia seguinte quando por força de um conflito entre seus fervorosos adeptos, as duas filarmônicas tiveram de encerrar apressadamente o curioso desafio. (SANT’ANA, 1966, p. 10)
Félix Lima Junior
acrescenta: “tendo havido pancadaria grossa entre os músicos e torcedores. Com a intervenção do então chefe de polícia, dr. Leite e Oiticica, solucionou-se o impasse, saindo elas, simultaneamente ainda tocando” (LIMA JUNIOR, 1952).
Já no último decênio do século 19, Benedito Silva era um músico consagrado, principalmente depois da apoteótica recepção à sua música para o hino estadual alagoano com letra de Luiz Mesquita, no ano de 1894.
Melhor retrato do maestro foi feito pelo escritor Felix Lima Junior na crônica
Maceió antigo:
Ia ele pela calçada, à paisana com uma bengala à mão direita e não à frente dos seus subordinados. Caminhava ao lado, dirigindo a banda, vestindo roupa pobre de brim ordinário, cabeça inclinada para a frente e coberta com velho chapéu que fora preto in illo tempore. Jamais envergou a farda da corporação, apesar da insistência do comandante e de outras autoridades, o governador à frente. Resistiu sempre aos pedidos e jamais vestiu aquela indumentária.
Personalidade austera, não poupava seus alunos da dura correção, nem a moça pianeira que, desavisada, machucava o instrumento na terrível coincidência de ter o rigoroso músico transitando em sua rua, como nesta outra cena descrita por Lima Jr.:
Passava, certo dia, pela rua do Livramento, rumo ao quartel, e em certo prédio estavam tocando piano. Era uma das filhas da dona da casa assassinando barbaramente bela valsa de Strauss. Mestre Benedito parou, horrorizado, indignado, colérico. Não se contendo, bateu à porta, sendo atendido pela pianista.
— Era a senhora que tocava piano? — indagou, indiscreto.
E ante a resposta afirmativa da jovem que, certamente, esperava receber um elogio, explodiu:
— Se não sabe tocar piano, não toque! Mas, por favor, por São Benedito, por Nossa Senhora das Graças, por Bom Jesus dos Navegantes, execute bem a música alheia. E que música!
Partiu, então, vermelho de cólera, cabeça baixa, deixando a moça estupefata, indignada...
No plano familiar, casado com Odorica Augusta da Silva, teve seis filhos
, dos quais Marieta Silva, que na época do falecimento do pai dizia ter completos 17 anos de idade, foi mais tarde (em 1965) entrevistada por Moacir Medeiros, ilustre pioneiro na pesquisa sobre o compositor, quando revelou ignorar aspectos particulares da vida profissional do pai, mas sobre o acervo de partituras ou, se não todo, o que restou dele foi doado por ela ao maestro Antônio Passinha (1894-1936)
que, por sua vez, cedeu-o ao 20.º Batalhão de Caçadores.
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Avenida Bráulio Cavalcante em Pão de Açúcar (1918).
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Na cidade de Pão de Açúcar, terra natal dos maestros Antônio e Manoel Passinha
, há diversas obras de Benedito Silva que pertenceram ao acervo da Sociedade Musical Guarany. Dos vários copistas, os principais são os irmãos Américo Castro Barbosa
e Manoel Vitorino Filho (o Mestre Nozinho, 1895-1960). As obras são as seguintes: os dobrados
N.º 2 (cuja cópia foi de responsabilidade de Américo, então com 16 anos, em 1919),
Abílio Mendonça e
Joaquim Alvino (arranjo extraído de operetas); mais
Anna Roza Campos (valsa),
Gonzaga Netto (polca),
Hino da Sociedade Gladiante,
Laura Rego (valsa),
Marcha Fúnebre N.º 1 e o
Hino Alagoano (em cópias de 1914)
.
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Américo Castro Barbosa (Acervo Antônio Melo Barbosa)
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A Marcha Fúnebre N.º 2 está em cópias originadas na Banda da PM (Maceió: Centro Musical – Ajudância geral, 1963-97). Editada em 2016, está disponível no Banco de Partituras on-line da Filarmônica Mestre Elísio.
Das peças citadas com nomes genéricos e numeradas, como o dobrado n.º 2 e as marchas-fúnebres é provável que existam na lista levantada por Moacir Medeiros com outros nomes, já que era costume de o compositor vender as partituras nomeando-as de modo a referenciar o comprador.
Na revista O Malho podem ser encontradas ainda cinco composições de Benedito Silva que também não constam na bibliografia musical preparada por Moacir Medeiros. São elas: Álvaro Craveiro (valsa), José Soares dos Prazeres (valsa), Nina Taveiros (valsa), Pedro Taveiros (valsa) e o schottisch X.X. Tais informações foram recolhidas da recente pesquisa de Billy Magno.
Além do estudo da obra original de Benedito Silva, há ainda que nos determos em seus inúmeros arranjos para a música extraída da produção operística de grandes autores do período Romântico – como os italianos Gioachino Rossini (Semíramis), Giuseppe Verdi (Aída, A força do destino, O trovador, Otelo, Rigoleto), Vicenzo Bellini (Os puritanos), Gaetano Donizetti (Don Pasquale, Lucia di Lammermoor) e o verista Pietro Mascagni (Cavalleria Rusticana); o alemão Giacomo Meyerbeer (Le Prophète) e o brasileiro Carlos Gomes (O Guarani).
Enfim, pelo muito que fez à música alagoana em seus 62 anos de atividade musical prestigiosa, o maestro, instrumentista virtuoso e compositor Benedito Raimundo da Silva mereceria bem mais reverência do que a já considerada pelas autoridades locais que, após a morte do grande músico (no dia 14 de maio de 1921), deram seu nome a uma obscura rua de Maceió. Em 1922, para socorrer à viúva, em situação de extrema vulnerabilidade social, a câmara dos deputados concede-lhe uma pensão vitalícia.
Mais do que ser reconhecido como apenas o compositor do hino de seu estado natal, Benedito Raimundo da Silva precisa ser estudado, editado e, principalmente, ouvido. Executada, que essa música cumpra plenamente sua função ao reverenciarmos a memória dos mestres músicos do passado que contribuíram significativamente para construir o caráter musical de nossa gente.
Piranhas, dezembro de 2018.
Cronologia
1859 – Filho de
Francisco Antônio da Silva e Luiza Romana da Conceição, Benedito Raimundo da Silva nasce a 31 de agosto na cidade de Maceió.
1870 – Destaca-se, aos 11 anos, como jovem instrumentista iniciado pelo pai que desde muito cedo, mesmo antes de o filho ter vida escolar, encarrega-se de sua educação musical.
1877 – Integra a Banda dos Artistas, da Sociedade Recreio Filarmônico Artístico (fundada em 15 de agosto de 1876), do notável maestro Valério de Farias Pinheiro (185? -1895). Pistonista virtuoso, passa a ser conhecido pelo nome artístico de Benedito Piston.
1884 – Assume a regência da Filarmônica dos Artistas, substituindo o maestro Valério Pinheiro que mudara sua residência para a cidade do Pilar, onde dirige a Euterpe Pilarense (fundada em 1880).
1885 – Transfere-se para a Sociedade Filarmônica Minerva (fundada em 1.º de novembro de 1885), conduzindo essa corporação até 15 de março de 1887
.
1887 – Readmitido pela Sociedade Filarmônica Minerva, protagoniza (em outubro) junto com o maestro Valério Pinheiro a mais célebre batalha musical já travada por duas bandas alagoanas. É a partir deste ano que seu nome passa a aparecer nos jornais com maior frequência, tanto por mérito artístico quanto pelo episódio com o professor Valério que havia regressado a Maceió e conduzia na ocasião a Filarmônica dos Artistas, na Festa dos Martírios.
1888 – Inspirado na abolição da escravatura, compõe o que hoje é uma das suas mais antigas produções impressas, a grande valsa para piano O Brasil Livre.
1889 – É impressa a polca Cysne Maceioense pela Tipographia e Lytographia Norte (Maceió).
10 de setembro: envolve-se em nova contenda quando a Banda de Música Minerva e a Filarmônica dos Artistas “estiveram na iminência de se encontrarem e decidirem-se por meio de armas de que cada uma estava melhor provida", segundo notícia publicada no jornal O Liberal do dia seguinte e em parte contestada dias depois pela diretoria da "Minerva". (SANT’ANA, 1966)
1890 – É regente da Banda de Música da Escola Central, educandário fundado em 1887 pela Sociedade Libertadora Alagoana, inicialmente destinado à educação dos escravos e de menores abandonados e dirigida – sem nenhuma remuneração – pelo professor Francisco Domingues da Silva, grande abolicionista alagoano.
1892 – De seu casamento com Odorica Augusta da Silva, nasce às 14 horas do dia 4 de outubro, na Rua Barão de Maceió, o filho Benedito.
1893 – Conduz a Sociedade Filarmônica Minerva na abertura da temporada de concertos, em 30 de julho, no jardim da Praça da Matriz. Ainda neste ano, passa a reger a Banda de Música da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana, substituindo Pedro Adolpho Diniz Maceió (maestro e clarinetista falecido em 1906).
1894 – Vence a concorrência pública para a escolha da música do hino oficial do estado de Alagoas. Foram apresentadas, perante comissão julgadora e público numeroso, 9 composições, no dia 27 de maio. Apesar da aclamação popular obtida pela composição de Benedito Silva, o governador Gabino Besouro (1851-1930)
aguardou o juízo da comissão especialmente formada e, no dia 6 de junho de 1894, assina o decreto-lei que institui a música do maestro Benedito Raimundo da Silva e versos do bacharel e poeta Luiz Mesquita (1861-1918) como hino oficial do Estado de Alagoas.
1895 – Dirige a banda da Sociedade Beneficente Euterpe Alagoana. No dia 4 de novembro, nasce seu filho Carlos.
1896 – A 22 de outubro nasce João, seu terceiro filho da união com dona Odorica.
1898 – É mencionado por O Orbe — que notifica a popularidade de sua obra, na edição de 30 de setembro — com um inusual prenome composto, nos seguintes termos: “Os discursos eram seguidos da execução do bello hymno do Estado das Alagoas, composição do maestro Benedicto Hippolyto Raymundo da Silva”.
Em 24 dezembro, nasce-lhe o quarto filho, Manoel.
1899 – Conduz a Banda da Escola de Aprendizes Marinheiros, onde vem ser seu aluno o jovem João Ulysses Moreira
, tocando pistom.
1900 – Em 2 de fevereiro à rua Pedro Paulino, então residência do casal Silva, Odorica dá à luz Maria, conhecida mais tarde por Marieta.
1901 – No dia 9 de março, nasce Elísio Rodrigues da Silva, o sexto filho.
1903 – Em Recife, é rescindido seu contrato de ensaiador do 40.º Batalhão de Infantaria
. No estado do Amazonas, é saudado pelo jornal manauense O Debate, que o felicita por proporcionar à comunidade a execução de rico repertório
.
De volta a Maceió, em 20 de setembro, é contratado para reger a banda do batalhão policial (hoje banda de música da PM-AL) pelo seu comandante, o tenente-coronel Salustiano Sarmento, onde permanecerá até 28 de agosto do ano seguinte.
1904 – É impressa pela Casa Préalle & Cia (Recife) a valsa As Proezas de Ataíde.
1906 – Publica pela primeira vez uma composição num veículo de circulação nacional. A valsa
O Malho sai na edição n.º 200 do dia 14 de julho da revista homônima carioca. É a primeira publicação de uma série que alternadamente se manterá até 1917.
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| Rodrigues de Melo |
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| Teatro Maceioense |
1908 – Colabora com o autor teatral Manuel Rodrigues de Melo (1876-1946)
na revista de costumes
Maceió na Rua, estreada com grande sucesso em 13 de fevereiro no antigo Teatro Maceioense
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1909 – Publica na edição do dia 29 de maio da revista O Malho (Rio de Janeiro) a valsa Álvaro Craveiro. Antes, em abril, compõe o Hino do Tiro Alagoano.
11 de outubro: a Ordem do dia N.º 22 que incorpora o Tiro Alagoano (criado em 1908) à Confederação Brasileira de Tiros de Guerra, também inclui o maestro Benedito Silva no efetivo, como músico, no posto de 2.º tenente da 1.ª Companhia, do 1.º Batalhão (o 20.º B.C.).
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Partitura da valsa Álvaro Craveiro – Revista O Malho (Rio de Janeiro) nº 350 de
29-05-1909 . |
1911 – Na edição de 11 de março de O Malho apresenta a valsa Pedro Taveiros.
15 de abril: estreia, no recém-inaugurado Teatro Deodoro, a nova revista de Rodrigues de Melo Maceió Moderno, para a qual compôs 22 músicas.
13 de maio: é publicada n’O Malho mais uma valsa de sua autoria: José Soares dos Prazeres.
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| Teatro Deodoro, em 1915. |
1912 – Com a extinção da Banda do Batalhão de Polícia, onde era maestro contratado, tem por encerrada sua carreira de regente de banda.
1916 – Na edição n.º 710 de 22 de abril de O Malho, apresenta a valsa Nina Taveiros.
Antes, em março, no domingo de carnaval, o Clube do Sururu desfila entoando sua canção composta por Benedito Silva em parceria com o dr. Virgílio Guedes
. “Para musicar suas canções, o Sururu pagou a Benedito Silva a quantia de 50$000 [50 mil réis], uma pequena fortuna para a época.” (LIMA JUNIOR, 1953)
1917 – Compõe a marcha Gabino Besouro.
Na edição n.º 750, de 27 de janeiro de 1917, da revista O Malho, apresenta o schottisch X.X., classificado no concurso musical organizado pela revista, em 1916, sob o n.º 40 do grupo II. Esta é a última vez que uma obra sua é publicada pela revista carioca, encerrando assim um ciclo de 11 anos.
16 de setembro: em evento cívico no Teatro Deodoro, é executado o
Hino do Centenário (da emancipação política de Alagoas), composto especialmente para esta data, com letra de Jaime de Altavila
.
1920 – Compõe neste ano o que será uma de suas últimas obras, o dobrado Regresso do 20.º B.C. a Alagoas, quando da volta deste batalhão da viagem à Bahia para onde seguira com o intuito de abafar uma revolução.
1921 – Falece no dia 14 de maio. A câmara de vereadores de Maceió o homenageará postumamente, conferindo a uma rua no bairro de Bebedouro o nome do grande maestro alagoano.
1922 – Através de um projeto de lei do deputado José Avelino Silva, é concedida pela câmara de deputados de Alagoas uma pensão vitalícia a viúva Odorica Augusta da Silva.
1947 – Em 28 de novembro, é concedido o prêmio Benedito Silva ao melhor valor artístico dos calouros de 1946. Oferecido pela direção do colégio Guido de Fontgalland, o prêmio é conquistado pelo estudante Geraldo de Majela Melo Fortes
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1957 – O Hino do Estado de Alagoas, composto há 63 anos, é gravado pela Banda da Polícia Militar de Pernambuco.
1966 – O pesquisador Moacir Medeiros de Sant’Ana
publica estudo biobibliográfico inédito, intitulado
Benedito Silva e sua época, em que avalia o maestro como “o mais brilhante e fecundo talento musical de Alagoas, (...) um indisciplinado que rompeu com alguns esquemas da música popular em voga, assim como as convenções da sociedade da época”. (SOARES, 1999. p. 72)
1978 – Os maestros Regis e Rogério Duprat, em pesquisas realizadas para a série Três séculos de música brasileira – valsas e polcas, gravam para a Copacabana discos as valsas Francisco Calheiros (Francisca na anotação de Moacir Medeiros de Sant’Ana), de 1893, e Ferreira D’Almeida (na pesquisa realizada por eles, datada de 1904).
1983 – A Banda de Música da FENABB (Federação nacional das associações atléticas Banco do Brasil) registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre o schottisch Os Boêmios.
Numa ação conjunta da Universidade Federal de Alagoas (UFAL), Arquivo Público de Alagoas (APA) e Secretaria de Cultura (SEC) é publicado o livro Benedito Silva – Valsas – Polcas – Schottisch, contendo algumas de suas composições para piano.
1987 – O schottisch Os Boêmios integra o LP Valsas, Polkas e Mazurkas - A Música Alagoana do Início do Século, do pianista Joel Bello Soares que, além de Benedito Silva, também interpreta Misael Domingues, Tavares de Figueiredo, João Ulisses e Heitor Cardoso.
1991 – A Banda de Música da FENABB registra no LP Banda de Música de ontem e de sempre Vol. II a polca José e Ritinha brincando – composição de 1913.
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REFERÊNCIAS
ABC DAS ALAGOAS on-line. Disponível em: <http://abcdasalagoas.com.br/verbetes.php> Acesso em: 29 de novembro de 2018.
BARROS, Francisco Reinaldo Amorim de. ABC das Alagoas: Dicionário Biobibliográfico, Histórico e Geográfico das Alagoas. Edições do Senado Federal: Brasília, 2005. PDF. Disponível em: <http://www2.senado.leg.br/bdsf/handle/id/1104> Acesso em: 2 de maio de 2018.
BISPO, Antônio Alexandre. Pesquisa Histórica de Hinos Alagoanos (excertos). In: Brasil-Europa 1991- Correspondência Euro-Brasileira 10. Disponível em: <http://www.revista.akademie-brasil-europa.org/CM10-08.htm> Acesso em: 24 de agosto de 2017.
DICIONÁRIO CRAVO-ALBIN. Benedito Piston. Disponível em: <http://dicionariompb.com.br/benedito-piston/dados-artisticos> Acesso em: 27 de agosto de 2017.
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LIMA JUNIOR, Félix. Maceió Antigo. Diário de Pernambuco, Recife, 10 fev. 1952. 2ª seção, nº 00035. Disponível em: <http://memoria.bn.br/DocReader/029033_13/9704> Acesso em: 2 de dezembro de 2018.
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BENEDITO SILVA EM DISCOS (LPs):
